平淡中令整個(gè)空間更富有黑胡桃時(shí)尚家具招商和格調(diào)

設(shè)計(jì)中沒(méi)有太過(guò)的裝飾和虛無(wú)的形式，而是從北歐的實(shí)用主義出發(fā)，處處以功能設(shè)計(jì)為前提，即使玻璃隔斷的設(shè)計(jì)都錦上添花，巧妙地打造出輕盈感；色調(diào)雖然看上去十分深沉，甚至以木色或者灰色為主，但是色彩感的家具零星的點(diǎn)綴卻sheng發(fā)出簡(jiǎn)約的雅致；大量北歐家具成為整個(gè)空間的亮點(diǎn)，它們個(gè)性、時(shí)尚、簡(jiǎn)單而實(shí)用，平淡中令整個(gè)空間更富有黑胡桃時(shí)尚家具招商和格調(diào)。大白墻、原木家具、灰黑軟裝，基本上就是北歐家居的標(biāo)配組合，黑白灰以及原木色是北歐家居設(shè)計(jì)的主流色調(diào)，或許這正是許多人會(huì)將北歐設(shè)計(jì)與以米色加白色的日系家居設(shè)計(jì)弄混的主要原因。

黑胡桃時(shí)尚家具招商的極簡(jiǎn)zui早起源于對(duì)自然材料的尊重

黑胡桃時(shí)尚家具招商的極簡(jiǎn)zui早起源于對(duì)自然材料的尊重，傳統(tǒng)的北歐手藝人對(duì)任何的人為裝飾都極度克制，這就是北歐簡(jiǎn)約風(fēng)格的雛形。而在其后續(xù)發(fā)展中，吸納了包豪斯功能主義的部分理念之后，它的設(shè)計(jì)風(fēng)格更趨簡(jiǎn)約及實(shí)用。

大白墻、原木家具、灰黑軟裝，基本上就是北歐家居的標(biāo)配組合，黑白灰以及原木色是北歐家居設(shè)計(jì)的主流色調(diào)，或許這正是許多人會(huì)將北歐設(shè)計(jì)與以米色加白色的日系家居設(shè)計(jì)弄混的主要原因。

那在家居設(shè)計(jì)中，黑胡桃時(shí)尚家具招商應(yīng)該遵循什么樣的設(shè)計(jì)原則呢？

現(xiàn)在的人們?cè)絹?lái)越傾向于選擇極簡(jiǎn)的風(fēng)格，無(wú)論是在衣服設(shè)計(jì)上還是在家居風(fēng)格設(shè)計(jì)上。隨著人們生活水平的不斷提高，人們對(duì)原聲極簡(jiǎn)主義的家具家飾更加重視，家具設(shè)計(jì)亦越來(lái)越簡(jiǎn)單、色彩也轉(zhuǎn)為黑、白等基本色系。極簡(jiǎn)，即簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。在家居風(fēng)格設(shè)計(jì)中，極簡(jiǎn)風(fēng)格更加注重功能性、實(shí)用性。那在家居設(shè)計(jì)中，黑胡桃時(shí)尚家具招商應(yīng)該遵循什么樣的設(shè)計(jì)原則呢？渾然一體極簡(jiǎn)主義風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)雖然主要采用黑、白、灰三種色調(diào)，但在運(yùn)用過(guò)程中要注意色彩的強(qiáng)烈對(duì)比以及協(xié)調(diào)性，且在布局上也應(yīng)盡量注意線條與形狀的統(tǒng)一、liu變性。