紀(jì)錄片在拍攝過程中，應(yīng)保證鏡頭穩(wěn)定

紀(jì)錄片在拍攝過程中，鏡頭的平穩(wěn)性十分重要。結(jié)合當(dāng)前紀(jì)錄片拍攝實(shí)際，細(xì)膩的富有美感的畫面，能夠直接提高紀(jì)錄片的觀賞性。如果鏡頭不穩(wěn)，發(fā)生搖晃或者顛簸，很容易給觀眾一種不真實(shí)的感覺，極大的影響觀眾的觀看感受，使觀眾對(duì)紀(jì)錄片的拍攝效果產(chǎn)生質(zhì)疑。在具體拍攝中，應(yīng)采用固定鏡頭的方式保證鏡頭平穩(wěn)性。因此，保證鏡頭的平穩(wěn)性，確保紀(jì)錄片在拍攝過程中能夠真實(shí)的反映主題內(nèi)容，并提高拍攝的整體質(zhì)量，使紀(jì)錄片在拍攝過程中獲得更多的拍攝技巧的支持。由此可見，保證鏡頭的平穩(wěn)性，對(duì)紀(jì)錄片拍攝而言十分重要。

紀(jì)錄”有兩個(gè)意思，一是指一定時(shí)期、一定范圍內(nèi)某方面的成績(jī)。另一個(gè)意思是指對(duì)有新聞價(jià)值的事件的記載。另一方面，不同的拍攝節(jié)奏，也會(huì)大大降低內(nèi)容的同質(zhì)化，即使是相似的內(nèi)容，不同的節(jié)奏所展現(xiàn)出的效也是截然不同的。參與型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代。代表作品是讓魯什（Jean Rouch）和埃德加莫林(Edgar Morin)的《夏日紀(jì)事》（Chronicle of Summer）。這種類型的紀(jì)錄片不掩蓋導(dǎo)演的在場(chǎng)，相反，刻意強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演與被拍攝對(duì)象的互動(dòng)。標(biāo)志著中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作邁入新階段的作品《望長(zhǎng)城》即有此特點(diǎn)。反射型紀(jì)錄片和其他類型紀(jì)錄片一樣，反射型紀(jì)錄片重視對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的表達(dá)，但更為重要的是，導(dǎo)演在片中同時(shí)表達(dá)對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作本身的反思。

歷史事件的紀(jì)錄像片可以運(yùn)用歷史影片數(shù)據(jù)、歷史照片、、遺跡或美術(shù)作品進(jìn)行拍攝。在真實(shí)記錄的基礎(chǔ)上，由于導(dǎo)演個(gè)人氣質(zhì)的差異、文化背景的不同，紀(jì)錄片呈現(xiàn)出多姿多彩的風(fēng)貌。影片應(yīng)具有文獻(xiàn)價(jià)值。如《辛亥風(fēng)云》、《兩種命運(yùn)的決戰(zhàn)》、《淮海千秋》等?！凹o(jì)錄”一般只做名詞用，指在一定時(shí)期、一定范圍以內(nèi)記載下來的成績(jī)，如打破紀(jì)錄，創(chuàng)造新紀(jì)錄等。反射型紀(jì)錄片和其他類型紀(jì)錄片一樣，反射型紀(jì)錄片重視對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的表達(dá)，但更為重要的是，導(dǎo)演在片中同時(shí)表達(dá)對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作本身的反思。