貝斯坦鋼琴數(shù)款三角琴因為其豐滿和富有力的聲音得到國際鋼琴家的肯定，從此，奠定了貝斯坦鋼琴的在歐洲名流地位。貝斯坦當(dāng)于1870年在巴黎展覽會上獲得了一枚金質(zhì)獎?wù)?，那時他是的德國獲得一類獎牌的參展商。

    1875年，卡爾貝斯坦獲得德國參展商中的獎牌。

    1915年-貝斯坦鋼琴的產(chǎn)量超過1200架次。

    1915年始，開始使用Beistan 品牌鋼琴標(biāo)識直至1930年。

獲獎及參展：

    1870年- 進入倫敦參展商名單

    1872年- 進入慕尼黑參展商名單

    1885年- 進入巴黎參展商名單

    1889年- 進入倫敦參展商名單

    1891年- 進入巴黎參展商名單

    1896年- 進入維也納參展商名單

    1901年- 倫敦獲獎

    1905年- 進入巴黎參展商名單

    1910年- 進入維也納參展商名單

第二代德國貝斯坦鋼琴

    貝斯坦制作的鋼琴交與了他的兒子Carl  Arndt承和開發(fā)

    相對于1826年，貝多芬租賃了安格斯特的一臺鋼琴，這也代表著我們將安格斯特視為維也納制琴的“第二代”代表人物之一。相對于carl  Arndt，創(chuàng)造的第二代貝斯坦鋼琴，制琴具有比德邁風(fēng)格（比德邁風(fēng)格上可以明顯看出19世紀(jì)前半葉繼續(xù)存在的古典主義同浪漫主義的思想沖突。比德邁風(fēng)格曾一度浪漫主義化︰直線變成曲線；簡樸的表面受到越來越精致的修飾，已失去天然材料的特征；人文主義形式變得愈加離奇，質(zhì)料結(jié)構(gòu)開始實驗化。這主要得益于德國貝斯坦堅持自我的雕琢，才是靈性藝術(shù)體現(xiàn)的生產(chǎn)宗旨。）這種風(fēng)格和工藝相比在18世紀(jì)晚期到19世紀(jì)初期的其它較普遍的制琴師制作的風(fēng)格相比，更加細(xì)膩堅固。

    相比于初代德國制琴師-如Stein斯坦和Walter沃爾特來說-貝斯坦制作樂器的聲音更加細(xì)膩動聽，如果你細(xì)細(xì)的聆聽，將體會到更多的“浪漫”與“古典”的意味。這是因為他使用了更多的琴弦加大了張力，并強化了對于此改進的支撐系統(tǒng)。

    鋼琴的音板還需要加工成一定的弧形，根據(jù)音色需要可加工為不等厚音板。在比較小的手工作坊，全靠手工把音板框加工成需要的弧形，花費時間很多。而在德國貝斯坦鋼琴這樣的大企業(yè)，用數(shù)控加工技術(shù)來加工音板框的弧形，效率很高、質(zhì)量好。鋼琴作為鋼琴家與觀眾交流的媒介，為保證音樂會的更好呈現(xiàn)，鋼琴演奏會都會有專業(yè)用琴。德國以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓そ尘?，和獨特配方的膠水，制造出了高水準(zhǔn)的音板。德國貝斯坦鋼琴在音板上選材嚴(yán)謹(jǐn)。

    貝斯坦鋼琴各道制琴工序嚴(yán)格按照德國工廠技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)進行！
臨界優(yōu)化工藝:

    使鐵板兼具優(yōu)良震動及輕薄的好設(shè)計。

摩擦控制工藝：

    獨立研發(fā)軸架軸襯呢處理技術(shù)，將軸釘扭力控制在合理范圍的同時，提高使用壽命。

   所有肋木兩端與音板框嵌槽無縫嵌合，保證音板振動無損失傳遞及音源體系渾然一體。

    由經(jīng)驗豐富的專家技師團隊根據(jù)部件的精度配裝配作，相對于流水線生產(chǎn)的產(chǎn)品，增加手工調(diào)整的過程，以確保零部件組裝的零誤差。

    無損弦碼:獨有的弦碼表面無石墨處理設(shè)計。精選弦碼材料及切割角度，保證聲音直達(dá)弦碼的同時也保證表面的潤滑度，減少傳遞過程中能量的損失，使聲音更圓潤豐滿。