縮小空間的不一樣水平，產(chǎn)生浮雕的二種基礎(chǔ)形狀——高浮雕和低浮雕。 高浮雕因?yàn)槠鹞惠^高、偏厚，型體縮小程度小，因而其空間結(jié)構(gòu)和營(yíng)造特點(diǎn)更貼近于石雕，乃至一部分部分解決徹底選用石雕的處理方法。高浮雕通常利用三維型體的空間波動(dòng)或浮夸解決，產(chǎn)生萃取的空間深層感和明顯的視覺撞擊力，使浮雕造型藝術(shù)針對(duì)品牌形象的營(yíng)造具備一種非常的力和風(fēng)采。巴黎戴高樂廣場(chǎng)凱旋門上的名工程建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的作品。藝術(shù)大師將石雕與浮雕的解決手法多方面取得成功的融合，充足地主要表現(xiàn)出人物互相疊錯(cuò)、波動(dòng)轉(zhuǎn)變的繁雜層級(jí)關(guān)聯(lián)，給人一種明顯的、迎面而來的視覺沖擊感。 淺浮雕起位較低，型體縮小很大，平面圖感較強(qiáng)，更多方面地貼近于美術(shù)繪畫方式。它關(guān)鍵并不是靠實(shí)體性空間來構(gòu)建空間實(shí)際效果，而大量地利用美術(shù)繪畫的勾勒手法或視、幻覺等處理方法來導(dǎo)致較抽象性的縮小空間，這有益于提升浮雕合適于質(zhì)粒載體的制約性。美索不達(dá)米亞的古亞述人，大約是善善于用此方式開展造型藝術(shù)主要表現(xiàn)的藝術(shù)大師。無論功能怎樣不同,應(yīng)用范圍怎樣有別,都要遵循建筑空間裝飾藝術(shù)的統(tǒng)一法則。在一系列的“亞述人獵圖”中，她們非常好地應(yīng)用淺浮雕手法，頗具節(jié)奏性和節(jié)奏性地主要表現(xiàn)出填滿發(fā)火的藝術(shù)表現(xiàn)手法，并以繁雜的幾何形切合地展示出人物和小動(dòng)物的本質(zhì)感情。

浮雕是雕塑與繪畫的產(chǎn)物

可能在很多人的眼里，木雕當(dāng)中的浮雕技法，就是在一塊木頭上凹凸起伏，其實(shí)并不是這么簡(jiǎn)單。

浮雕是雕塑與繪畫的產(chǎn)物，比起一般的雕刻工藝技法，它的雕刻難度更大，成品的美觀度也更高。

雖然說浮雕是雕塑與繪畫的產(chǎn)物，但是浮雕技法所雕刻出來的木雕工藝品的立體感又比繪畫高出來很多。

用浮雕技法所雕刻出來的木雕工藝品是能夠呈現(xiàn)出一個(gè)三維立體的、層次分明的、錯(cuò)落有致的畫面。

浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來處理對(duì)象，靠等因素來表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。

古青玉是玉石中較名貴的石材之一，原產(chǎn)于伊朗，它材質(zhì)很細(xì)膩，透光效果好，潤(rùn)澤亮麗，自然通透。整體雅致如浩渺銀河，自然寫意，靈動(dòng)灑脫，裝點(diǎn)出簡(jiǎn)約優(yōu)雅的生活空間。

古今很多大型紀(jì)念性建筑物和府第、民宅都附有此類裝飾，其主要作品是壁堵、花窗和龍柱（早期）及柱礎(chǔ)等。

浮雕是由各種各樣的圖案經(jīng)過精心設(shè)計(jì)、布局構(gòu)圖而成的。一副浮雕作品里往往有多個(gè)不同的圖案，那么你都知道是什么意思嗎？今天我們就圖案中不常見的神獸來講解下！

重明鳥

重明鳥是中國(guó)古代漢族神話傳說中的神鳥。其形似雞，鳴聲如鳳，此鳥兩目都有兩個(gè)眼珠，所以叫作重明鳥，亦叫重睛鳥。它的氣力很大，能夠搏逐猛獸。能辟除猛獸等災(zāi)害。在漢族民間新年風(fēng)俗中，貼畫雞于門窗上，實(shí)即重明鳥之遺意。

畢方

畢方在中國(guó)古代神話傳說中是火災(zāi)之兆。先用鋒利的平刀切好修好浮雕的邊框或外輪廓線，再用反口圓刀或彎桿刀剔好“底地”，然后分別情況，從上層到底層或從底層到上層有順序的修光。畢方的名字有可能來自竹子和木頭燃燒時(shí)發(fā)出的噼啪聲響。畢方的外形象丹頂鶴，但是只有一條腿（一說為只有一只翅膀），身體為藍(lán)色、有紅色的斑點(diǎn)，喙為白色。據(jù)說畢方的出現(xiàn)預(yù)示著大火。而傳說黃帝在泰山聚集之時(shí)，乘坐著蛟龍牽引的戰(zhàn)車，而畢方則伺候在戰(zhàn)車旁。