固定灰塑骨架

用鋼釘、銅線投捆綁成所需要的灰塑骨架形狀與大小，固定在灰塑的位置上，骨架必須小于所做灰塑的體積。                        

團(tuán)隊(duì)自創(chuàng)辦以來一直注重員工的學(xué)習(xí)培訓(xùn)和精神，聚集了一批經(jīng)驗(yàn)豐富，素質(zhì)優(yōu)良，高度負(fù)責(zé)的設(shè)計(jì)施工隊(duì)伍。    

拍攝照片：施工前應(yīng)逐幅拍攝照片。一些高浮雕的灰塑不僅要正面拍照，其上、下、左、右均應(yīng)拍照，并將拍攝的照片張貼于Ａ４紙張且標(biāo)注記錄便于施工查看以免混亂。           

造型打底

在骨架周上彩圍用草根灰進(jìn)行初次灰塑形象打底，每次草根灰不得超過5厘米厚，再加灰塑時(shí)需要要隔一天。每制一層草根灰必須壓緊，直至用草根灰將灰塑定型。但要注意灰塑造型與仰視覺是否達(dá)到理想。   

中國古代建筑如寺廟、宗祠、民居等建筑均有大量的木雕、石雕、磚雕、陶塑、灰塑及壁畫等裝飾。廣東福建沿海地區(qū)古代建筑除了大量使用三雕之外，同時(shí)廣泛使用陶塑和灰塑。施彩之前應(yīng)先在灰塑的表面刷涂白水泥漿一遍作為結(jié)合層，白水泥漿能較好的和原灰塑結(jié)合，而膠顏料水能和白水泥漿面較好的粘結(jié)，所以刷一道結(jié)合層是必要的。目前，廣東沿海地區(qū)保存下來的灰塑多數(shù)為明清時(shí)期創(chuàng)作，其中清代時(shí)期的作品占絕大部分，明代灰塑作品保存下來的不多。                                                         

將戲中有代表性的場景，用藝術(shù)概括的表現(xiàn)手法，組成了連景式連環(huán)畫般的故事內(nèi)容，其人物多達(dá)幾百個(gè)。將粵劇折子戲搬上瓦脊裝飾，體現(xiàn)了石灣人對粵劇的熱愛，也是石灣陶塑藝人的一大藝術(shù)創(chuàng)舉。          

施彩之前應(yīng)先在灰塑的表面刷涂白水泥漿一遍作為結(jié)合層，白水泥漿能較好的和原灰塑結(jié)合，而膠顏料水能和白水泥漿面較好的粘結(jié)，所以刷一道結(jié)合層是必要的。將顏料和膠水調(diào)配到適當(dāng)?shù)臐舛?、稠度，按不同的顏色分裝于罐內(nèi)，用毛筆、美術(shù)筆或毛刷筆蘸色于灰塑面填彩。填彩時(shí)注意填彩的厚度和涂刷的順序方向，不可漏填。填彩前應(yīng)檢查灰塑是否干透，表面是否潔凈，在填彩時(shí)應(yīng)按照片或紀(jì)錄的顏色施填。這些瓦脊無論長短，都有完整的形制和排列，且裝飾題材都很豐富，包括各種民間吉祥圖案和粵劇折子戲中的歷史故事、神話傳說人物群像，人物群像的背景有瀑布、山陵、高低相望的亭臺樓閣，還有各種花鳥、瓜果等造型穿插其中，使這些瓦脊顯得生動活潑、絢麗多姿。di一遍施填完成后，應(yīng)于適當(dāng)?shù)木嚯x觀察整個(gè)畫面的顏色是否合理、均衡，以及有沒有漏填。中途休息需用細(xì)布遮蓋加以保護(hù)。                                         

石灣陶塑瓦脊在當(dāng)時(shí)是十分昂貴的，陳家祠屋頂裝設(shè)了如此多陶塑瓦脊，表明了廣東陳氏族人雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和對修建祠堂的重視。陶塑瓦脊上的裝飾題材，從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會風(fēng)尚、審美趣和民風(fēng)民俗等。                             

粘貼墻面的修繕：

①、其層與結(jié)構(gòu)層間有少量起殼，面積小于300mm×300mm,基層砂漿強(qiáng)度較好，可采用不銅筋銹鋼膨脹螺栓加環(huán)氧樹脂注漿錨固。起殼面積大于單片板面積的50%、且砂漿酥松的，應(yīng)鑿除基層重做；

②、面層與基層有少量空鼓，面積在30%以內(nèi)，可用不銹鋼螺栓加環(huán)氧樹脂注漿錨固。面板松動或起殼大于面板面積30%應(yīng)鑿除重做。

③、板材面層少量裂縫或有釘孔、缺角，無松動現(xiàn)象，可用同質(zhì)、同色石屑砂漿修補(bǔ)；

④、板材表面輕度風(fēng)化、磨損，可用漿磨的主法修復(fù)。風(fēng)化麻面深度大于1mm，面積大于20%，宜進(jìn)行鑿除重做；

⑤、板材接縫損壞，應(yīng)按原樣補(bǔ)嵌牢固、嚴(yán)實(shí)，不得有漏嵌及滲水現(xiàn)象；