全側(cè)半身像的動(dòng)態(tài)分析

由于全側(cè)面角度半身像構(gòu)圖的特殊性，在抓取半身像動(dòng)態(tài)時(shí)所要參考的點(diǎn)會(huì)增多，對(duì)象的后背輪廓會(huì)成為一個(gè)重要的表現(xiàn)內(nèi)容。畫(huà)全側(cè)半身像的把握重點(diǎn)則是對(duì)前后空間的塑造。

在構(gòu)圖時(shí)要增加對(duì)模特后背的關(guān)注，不能為了增加畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力而拉近與對(duì)象的距離；全側(cè)面中更要應(yīng)該對(duì)手部進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)。想要畫(huà)好手的形象，應(yīng)該從認(rèn)識(shí)手的一般造型特征和運(yùn)動(dòng)規(guī)律入手。手部由手腕、手掌和物質(zhì)組成。

結(jié)構(gòu)明暗觀察的概念：結(jié)構(gòu)明暗是指與結(jié)構(gòu)相關(guān)的明暗，如輪廓線、交界線、投影線、等等在色調(diào)上的表現(xiàn)。

思維方法：結(jié)構(gòu)明暗在頭腦中處于首席地位，與抽象明暗不同的地方是先意識(shí)到結(jié)構(gòu)，再意識(shí)到明暗、思考明暗與結(jié)構(gòu)，再意識(shí)到明暗、思考明暗與結(jié)構(gòu)的關(guān)系。如輪廓線、明暗交界線、投影線、高光、反光等等，每一塊調(diào)子都與結(jié)構(gòu)有關(guān)系，無(wú)論是先意識(shí)到結(jié)構(gòu)還是先意識(shí)到明暗，終都要做到形色不分。

從結(jié)構(gòu)出發(fā)的看：比之前面更局部，觀察范圍更小、更窄，意識(shí)集中在結(jié)構(gòu)線的周圍。結(jié)構(gòu)觀察更理性，意識(shí)更強(qiáng)。但若要使之不孤立，必須將結(jié)構(gòu)明暗置于形體明暗和抽象明暗中。

從細(xì)節(jié)出發(fā)的看：意識(shí)集中在更加小的范圍，眼睛要當(dāng)放大鏡用。要把起伏夸大，細(xì)節(jié)加強(qiáng)。細(xì)節(jié)包括：劃痕、毛孔、毛發(fā)、污漬，灰塵、細(xì)小的血管、不容易觀察的裂紋等等。