從2013年開始，國內(nèi)武俠RPG進入了蓬勃發(fā)展的時期，不少大廠都開始著手做一款以“武俠”為主題的游戲?？v觀這幾年，從《天涯明月刀》和《劍網(wǎng)3：重制版》等大型，到《紫塞秋風》《神舞幻想》等單機游戲，每款游戲都有著各自畫質(zhì)的提升，同時也代表著中國國風美術(shù)的進步。我國武俠題材游戲從建模、畫質(zhì)、精細度、光影特效方面都在不斷地提升，除了這些基本內(nèi)容，不少廠商還在時裝、人物妝容以及歷史感等方面做出改進。我國武俠題材游戲從建模、畫質(zhì)、精細度、光影特效方面都在不斷地提升，除了這些基本內(nèi)容，不少廠商還在時裝、人物妝容以及歷史感等方面做出改進。

      曾經(jīng)有玩家說過“游戲的發(fā)展變化可以反映文化與審美傾向的漸變”，實際上，從各個角度來說，游戲美術(shù)的確是與大眾審美息息相關(guān)。如何通過美術(shù)在時間吸引玩家的注意，甚至是如何通過時裝的設(shè)計來吸引玩家消費，都是每一個廠商需要斟酌思考的問題。例如這幾年二次元文化的影響力日益提升，手游《陰陽師》憑借京都風情以及優(yōu)異的美術(shù)大獲成功。能招聘物色符合項目要求的，新的成員，并帶領(lǐng)他快速融入項目中來。隨后，不少游戲都開始推出二次元類型的時裝，《天涯明月刀》新加入的“洛天依”時裝就是例子之一。

不知不覺中西方作品中的中國印象已不再是大辮子八字胡的歪曲或，取而代之的是一些天人合一，陰陽平衡之類的禪意字眼。可試問一下西方世界對中國文化態(tài)度的轉(zhuǎn)變動機是什么呢，烏鴉認為這并不盡然是我們的文化魅力的功勞，當1971年李小龍次把中國武術(shù)中“水的哲學”介紹給好萊塢之后，這個好萊塢的個中國人卻在出道作品中演了一個日本角色。如今好萊塢電影中已不乏中國臉孔了，但這很大程度上是體現(xiàn)的是資本和市場的力量，正如當年正處在鼎盛時期的日本，三十年的經(jīng)濟奇跡把世界的目光拉向了中國，雖然這個中國風吹的不免有迎合和討好之意味，但這也正是展示自信讓中國文化站上世界舞臺的大好機會。為了達到這種效果，有兩種方法，一種是旋轉(zhuǎn)人物，一種是旋轉(zhuǎn)燈光和攝影機，看個人的習慣，但是一個小組應(yīng)該采取統(tǒng)一的方式。而將中國元素展現(xiàn)的淋漓盡致的作品中甚至不需要出現(xiàn)一張中國人的臉孔，一只頭戴斗笠的熊貓就夠了。（古一法師——《奇異博士》）