第二代德國(guó)貝斯坦鋼琴

    貝斯坦制作的鋼琴交與了他的兒子Carl  Arndt承和開(kāi)發(fā)

    相對(duì)于1826年，貝多芬租賃了安格斯特的一臺(tái)鋼琴，這也代表著我們將安格斯特視為維也納制琴的“第二代”代表人物之一。相對(duì)于carl  Arndt，創(chuàng)造的第二代貝斯坦鋼琴，制琴具有比德邁風(fēng)格（比德邁風(fēng)格上可以明顯看出19世紀(jì)前半葉繼續(xù)存在的古典主義同浪漫主義的思想沖突。比德邁風(fēng)格曾一度浪漫主義化︰直線變成曲線；易控踏瓣：采用U型板簧及硬質(zhì)木材杠桿，踏瓣外形經(jīng)鋼琴家們的反饋不斷調(diào)整設(shè)計(jì)，已達(dá)到舒適的控制感覺(jué)。簡(jiǎn)樸的表面受到越來(lái)越精致的修飾，已失去天然材料的特征；人文主義形式變得愈加離奇，質(zhì)料結(jié)構(gòu)開(kāi)始實(shí)驗(yàn)化。）這種風(fēng)格和工藝相比在18世紀(jì)晚期到19世紀(jì)初期的其它較普遍的制琴師制作的風(fēng)格相比，更加細(xì)膩堅(jiān)固。

    相比于初代德國(guó)制琴師-如Stein斯坦和Walter沃爾特來(lái)說(shuō)-貝斯坦制作樂(lè)器的聲音更加細(xì)膩動(dòng)聽(tīng)，如果你細(xì)細(xì)的聆聽(tīng)，將體會(huì)到更多的“浪漫”與“古典”的意味。這是因?yàn)樗褂昧烁嗟那傧壹哟罅藦埩?，并?qiáng)化了對(duì)于此改進(jìn)的支撐系統(tǒng)。

    從1868年開(kāi)始，從貝斯坦鋼琴誕生開(kāi)始，每一臺(tái)德國(guó)貝斯坦鋼琴都是經(jīng)驗(yàn)豐富的制琴大師花費(fèi)數(shù)目的時(shí)間來(lái)打造，為了音樂(lè)飽滿精準(zhǔn)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都是要達(dá)到相當(dāng)苛刻的標(biāo)準(zhǔn)。

    德國(guó)貝斯坦鋼琴設(shè)計(jì)制造鋼琴的的“準(zhǔn)則”是： 精通建立在大小調(diào)體系上的歐洲音樂(lè)，具有很高音樂(lè)修養(yǎng)；懂得高等數(shù)學(xué)、機(jī)械制圖、聲學(xué)、力學(xué)、木材學(xué)、材料學(xué)、涂料學(xué)的復(fù)合型人才擔(dān)任鋼琴的設(shè)計(jì)師。只是這樣的復(fù)合型人才少之又少。德國(guó)、日本這方面的復(fù)合人才也是難得珍貴。貝斯坦格鋼琴在自主研發(fā)的道路上，同樣各道制琴工序嚴(yán)格按照德國(guó)原裝工藝標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行，一些純手工制琴工藝甚至是1868德國(guó)鋼琴工廠一直使用的工藝。

    馬克：也稱音源，包括了音板、鑄鐵板、背柱、弦軸版這幾大部分。音源，即聲音的源頭，聲波震動(dòng)引發(fā)共鳴，這也是鋼琴的核心部分。

    好的鋼琴音板部分選擇一定是實(shí)木。如貝斯坦鋼琴的音板，采用進(jìn)口云杉制作的不等厚加強(qiáng)型實(shí)木音板，設(shè)計(jì)符合鋼琴共鳴系統(tǒng)的發(fā)聲規(guī)律，在各種不同的氣候條件下均能保持優(yōu)良的音色，產(chǎn)生更加優(yōu)美的琴聲和純正的音質(zhì)效果。

??下面介紹幾項(xiàng)防止鋼琴音板開(kāi)裂（開(kāi)縫）的措施：

??1．鋼琴應(yīng)放在溫濕適中（相對(duì)濕度40～70% ）的室內(nèi)，是陰面，高墻和門窗不要太近，離火爐、暖氣兩米之外，避免直接風(fēng)吹日曬。

??2．若遇過(guò)于干燥的天氣，可在室內(nèi)適當(dāng)灑些水，以提高濕度；若遇陰雨天氣，溫度過(guò)大時(shí)，可在琴腳部墊上油氈、木板之類隔潮，也可在琴周圍撒些生石灰或在琴內(nèi)下角放些干燥劑。

??3．灰塵不僅是蛀蟲的生長(zhǎng)溫床，也是吸濕的“海綿體”，因此要定期打掃灰塵，用 軟布將灰塵擦拭干凈。

??4．注意使室內(nèi)的溫度、濕度不要變化太大。