博物館場(chǎng)景制作

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作彌補(bǔ)標(biāo)本敘事和闡釋能力不強(qiáng)的缺陷。在博物館展覽設(shè)計(jì)中，我們經(jīng)常會(huì)面臨這樣一種尷尬的情況，有標(biāo)本但其外在表現(xiàn)力不強(qiáng)，或說(shuō)不清展覽要表達(dá)的主題和內(nèi)容，這就需要利用輔助展品來(lái)表達(dá)和敘事。任何脫離展示內(nèi)容，為形式而形式、玩技術(shù)秀的輔助展品，均會(huì)產(chǎn)生適得其反的效果。專業(yè)博物館場(chǎng)景制作例如在設(shè)計(jì)“改革開放史展覽”中的“外匯制度改革必要性”主題時(shí)，雖然我們有外匯調(diào)劑市場(chǎng)的照片、賬冊(cè)和工具等實(shí)物，但很難說(shuō)清。于是我們采用“不許抓人”和“請(qǐng)付外匯”兩個(gè)故事繪畫，準(zhǔn)確、生動(dòng)地表現(xiàn)了展覽的主題。

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作設(shè)計(jì)和制作方面

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作追求利益大化。為了追求利潤(rùn)大化，展覽設(shè)計(jì)和制作方往往不愿意在人力成本、技術(shù)成本上多投入，不愿在內(nèi)容策劃設(shè)計(jì)上多花功夫，不愿在形式表現(xiàn)上多出原創(chuàng)性的設(shè)計(jì)。蠟像藝術(shù)比一般雕塑更接近人物原形，它所塑造的人物往往栩栩如生，具有很強(qiáng)的觀賞性，更有還原歷史人物的獨(dú)特功能。今天這個(gè)博物館使用過(guò)的輔助展品，明天稍做改變后就搬到另一個(gè)博物館的展示中。總之，希望以小的成本，獲得利潤(rùn)的大化，也是造成我國(guó)博物館眾多輔助展品不成功的主要原因之一。

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作采用微縮景觀的處理手法，前段復(fù)原湘江的局部，湘江岸邊的商鋪、碼頭、客棧等各種建筑。一些場(chǎng)景、雕塑、繪畫和數(shù)字媒體形式表現(xiàn)死板，缺乏創(chuàng)意，美術(shù)設(shè)計(jì)和表現(xiàn)形式不夠感性，達(dá)不到引人入勝的效果。為增加微縮景觀的生動(dòng)性，在江面上放置各種來(lái)往船只的模型以及船上的船夫及商販，專業(yè)博物館場(chǎng)景制作在臨江的街道和碼頭上設(shè)計(jì)各種船夫、碼頭搬運(yùn)工、挑夫、商人、伙計(jì)、馬車、小販，小攤主等各種生活氣息和碼頭信息相吻合的人物和布景（幌子、錦旗、招牌、牌坊等）背景油畫延伸湘潭的城市建筑和街道以及遠(yuǎn)處的地勢(shì)地貌，使觀眾對(duì)整個(gè)湘潭當(dāng)時(shí)的繁華和城市布局有個(gè)直觀的了解。專業(yè)博物館場(chǎng)景制作