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抽象攝影的發(fā)軔者為泰爾博（1800—1877）。開(kāi)始時(shí)，作品畫(huà)面仍保持一定程度的可辨認(rèn)性。至1917年攝影家科班（1882—？）用木片和透明玻璃碎片拍攝的《波爾多畫(huà)報(bào)》就已完全不可辨認(rèn)了。1922年，匈牙利抽象畫(huà)家莫荷利納基（1895—？）。

《羅馬政治會(huì)議》，由于它的生動(dòng)、真實(shí)、樸實(shí)、自然，而成為該流派名垂攝影史的經(jīng)典作品。在攝影美學(xué)上，他們認(rèn)為“以攝影的基本特點(diǎn)為基礎(chǔ)的照片，是畫(huà)家或蝕刻家所無(wú)法模仿的，它具有它自己的不可分割的我，具有自己特殊的表現(xiàn)力，甚至是用其他媒介不可能表現(xiàn)出來(lái)的特性”。

但含義相同，均指快門(mén)打開(kāi)的時(shí)間。景深（Depth of field）影像相對(duì)清晰的范圍。景深的長(zhǎng)短取決于三個(gè)因素：鏡頭焦距、相機(jī)與拍攝對(duì)象的距離、所用的光圈。景深與以上三者的關(guān)系是：（1）焦距越長(zhǎng)，景深越短；焦距越短，景深越長(zhǎng)。

明度就大，反之明度小。明度大小以光圈系數(shù)按倍數(shù)來(lái)計(jì)算。明度的大小是決定暴光的重要因素之一。6、立體感通過(guò)光線，影調(diào)，色彩的處理，表現(xiàn)出物體長(zhǎng)、寬、高的形狀，再平面上再現(xiàn)三度空間的被攝對(duì)象，就有了立體形狀的感覺(jué)。一般多用側(cè)光，逆光來(lái)拍攝。