結(jié)束時(shí)的攝影工作

      在會(huì)議結(jié)束時(shí)，應(yīng)該先將鏡頭畫(huà)面對(duì)著臺(tái)上，然后再把畫(huà)面轉(zhuǎn)向起立鼓掌的聽(tīng)眾，此時(shí)要對(duì)全景有一定的層次把握。后在出口處拍攝與會(huì)者出場(chǎng)的畫(huà)面，有些會(huì)議在結(jié)束后會(huì)有主要領(lǐng)導(dǎo)接見(jiàn)會(huì)議來(lái)賓的活動(dòng)，這時(shí)應(yīng)在拍完后一個(gè)發(fā)言者后馬上到達(dá)接見(jiàn)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，提前做好拍攝的準(zhǔn)備工作。在拍攝時(shí)要注意拍下主賓的畫(huà)面。

       閃光燈的閃光模式分為前簾同步、后簾同步、高速同步、頻閃閃光等模式，很多相機(jī)的閃光模式默認(rèn)的是前簾同步，相機(jī)默認(rèn)的閃光模式就造成了很多人在拍攝過(guò)程中以后閃光燈的閃光效果只是一個(gè)形式

3、攝影攝像具有相同的記錄性特質(zhì)

畫(huà)家畫(huà)畫(huà)不一定要面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)，可以把生活中的積累，經(jīng)頭腦篩選與構(gòu)思，后運(yùn)用自己的技術(shù)藝術(shù)手段畫(huà)在畫(huà)布或紙上，除學(xué)習(xí)素描之外，一般不必面對(duì)實(shí)物。攝像必須面對(duì)實(shí)物--搭的景或?qū)嵕皩?shí)物，攝錄對(duì)象--景物人物等都必需是直接看得到的，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝，經(jīng)過(guò)鏡頭成像才能變成圖像。無(wú)論是攝影還是攝像都是這一原理，沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)，沒(méi)有對(duì)象，就成其不了攝影攝像，攝影攝像雖然是客觀的記錄但是從這種客觀的記錄中融入的導(dǎo)演和攝影師的主觀藝術(shù)構(gòu)想，那么這種影像畫(huà)面是來(lái)源于實(shí)際而高于實(shí)際的。

5. 風(fēng)景構(gòu)圖

　　影視教材中無(wú)人物的景色畫(huà)面。因此就稱“空鏡頭”。它遵循一般的構(gòu)圖原則，并選擇適當(dāng)?shù)墓饩€條件和天氣狀況進(jìn)行拍攝，以創(chuàng)造影視教材內(nèi)容所需畫(huà)面的效果。常用以描述環(huán)境、表現(xiàn)時(shí)間流逝、季節(jié)變化、人物情緒、創(chuàng)造特定氣氛和暗示、隱喻等，對(duì)劇情內(nèi)容起烘托作用。風(fēng)景構(gòu)圖多散置于影視教材各段落中，與特定劇情內(nèi)容有內(nèi)在的聯(lián)系，處理時(shí)應(yīng)注意上下鏡頭情節(jié)內(nèi)容的貫穿及各組接因素的關(guān)系。在影視攝影（象）中，攝影人員要特別著力運(yùn)用各種造型表現(xiàn)手段對(duì)風(fēng)景構(gòu)圖進(jìn)氛和情緒的渲染。

1.前景

　　在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。前景有時(shí)可以安置在畫(huà)面的上下邊緣，或畫(huà)面的左右邊緣，甚至可遍布畫(huà)面。有烘托主體或直接幫助表達(dá)主題的作用，并能增強(qiáng)畫(huà)面的空間深度，均衡和美化畫(huà)面。在運(yùn)動(dòng)攝影（象）中能增強(qiáng)節(jié)奏感。運(yùn)用前景時(shí)，應(yīng)盡可能與內(nèi)容密切配合。前景要美，富有裝飾色彩，但不能破壞畫(huà)面的統(tǒng)一，不能混淆主次表現(xiàn)對(duì)象。因場(chǎng)面調(diào)度和機(jī)位的方向變化，前景也可能相應(yīng)轉(zhuǎn)換地位而成為后景。