這些場景竟然都是微縮模型！微縮場景制作

微縮場景制作在CG大行其道前，如果導(dǎo)演想拍個現(xiàn)實中不存在的場景，他們就得找人老老實實、一磚一瓦地把這個場景搭出來。但比搭建實景更牛的是制作微縮模型。利用建筑學(xué)原理和錯覺，制作精良的微縮模型足以欺騙你的眼睛。今天幕后君就來盤點一下那些電影中騙了你多年的場景微縮模型?！豆ㄌ亍废盗兄械幕舾裎制澞Х▽W(xué)?；舾裎制澞Х▽W(xué)校是微縮模型，用在了該系列的每一部中。

這個模型15米寬，模型里有超過2500個光纖燈，模擬學(xué)校中的燈籠火把和在走廊穿梭的學(xué)生們。模型上甚至還有微縮貓頭鷹和門上的折葉，精細程度可見一斑。模型城堡的靈感來自英國的杜倫教堂和安尼克堡，但模型的尖頂更長，這樣顯得更夸張，更戲劇化。《鬼驅(qū)人》中鬧鬼的房子1982年的奇幻恐片《鬼驅(qū)人》是老派特的集大成者，幾乎用上了CG出現(xiàn)前所有的效，來講述一家人被鬼逼瘋的故事。影片的高潮戲是，這家人建在印第安人墓地上的房子發(fā)生內(nèi)爆，被吸入另一個次元。為了實現(xiàn)這個效果，劇組花了4個月時間，制作了一個約1.8米長的房子模型。在房子內(nèi)部的不同位置綁定約100根金屬線，通過一個漏斗一拉線，房子就被拆毀了。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

使用微距鏡頭拍攝微小景物，景深會變得格外的淺。所以當(dāng)我們看到類似的照片，就會覺得畫面中的景物并不大。理論上來說，如果我們將相同的效果應(yīng)用到一幅“正常的”照片上，那么同樣也會覺得畫面中的景物很小。

對于距離相隔較遠的景物，除非使用專業(yè)的移軸鏡頭扭曲焦平面，否則很難模擬出使用微距鏡頭拍攝時才可能得到的淺景深效果。遺憾的是移軸鏡頭一來很貴，二來使用多有不便。所以今天，我們將向大家介紹一個投機取巧的方法。

蠟像是一門被稱為“立體攝影”的超級寫實主義雕塑藝術(shù)。蠟像藝術(shù)比一般雕塑更接近人物原形，它所塑造的人物往往栩栩如生，具有很強的觀賞性，更有還原歷史人物的獨特功能。蠟像藝術(shù)自20世紀80年代從國外傳入我國，經(jīng)過我國藝術(shù)家們的不懈努力，現(xiàn)已達到世界先進水平?，F(xiàn)在各類博物館中的歷史場景復(fù)原中蠟像的運用相當(dāng)普遍。而蠟像在博物館中的存在往往和半景畫配合十分密切，半景畫可以彌補博物館布景空間局限帶來的不足，半景畫通過繪畫中和空間處理手法將整個場景的空間背景進行了大幅度的延伸，將整個場景的畫面擴展到無限大。

微縮模型

縮微技術(shù)

數(shù)字技術(shù)高度發(fā)展趨勢的時期，縮微技術(shù)與數(shù)字技術(shù)密切地融合起來—數(shù)學(xué)模型影象整合系統(tǒng)，充分運用縮微技術(shù)善于“存”、數(shù)字技術(shù)善于“用”的特性。換句話說，換句話說根據(jù)利用柯達相機數(shù)據(jù)歸檔機及相對應(yīng)的系統(tǒng)軟件，將數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢，即數(shù)字通信系統(tǒng)的高頻率性、思維邏輯和便捷性，同縮微技術(shù)的安全性穩(wěn)定性、長期性、真實有效和合理性及其法律認可性融合在一起，一同列入信息材料現(xiàn)代化管理的技術(shù)路軌。