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發(fā)布時間:2021-03-06 04:01  
雕塑陶藝的當代藝術(shù)之路即是“學院派”藝術(shù)家對藝術(shù)實驗的開始之地,同時“學院派”在雕塑陶藝發(fā)展過程中起到了關(guān)鍵性的作用。從一定意義上來說,正是物質(zhì)媒介的特殊性審美需要,藝術(shù)家們自覺地尋找和探索適合自己的表現(xiàn)手段與手法,在創(chuàng)作中得心應手地表達自我的審美理念和情操,陶藝圖片,使得物質(zhì)媒介的天然審美屬性得以釋放,構(gòu)成雕塑陶藝作品藝術(shù)梅的一個重要方面。這一點與傳統(tǒng)雕塑陶藝中所要表達的形聲會意是截然不同的。







在雕塑繪畫中,每一項工作都要求觀眾們舒展自己的想象力,并邀請他們的好奇心來努力尋找自己的印記,通過藝術(shù)探索來參與創(chuàng)作過程。由帆布、織物、電線、柵欄、紙和鋁制成的油漆制成,手工縫制和編織。它們既畫又雕刻,技藝精美,藝術(shù)陽剛,女性化,甚至抽象而具代表性。

1959 年出生于意大利,沈陽陶藝,雕塑家、藝術(shù)家,被稱為“本世紀偉大的木雕藝術(shù)家之一”。作品包括雕塑、繪畫等,人體雕塑,曾為雕塑大師Vincenzo Mussner的學徒,師從漢斯·藍德納、1985 - 2008年于塞爾威亞加迪納職業(yè)學院任雕塑系老師,抽象雕塑,2010年開始專注于木雕作品。
東西方陶藝家都力求將現(xiàn)代陶藝作為一種特殊表達媒體而獨立于純藝術(shù)之林,即不同于傳統(tǒng)陶藝,又不同于工藝品。目前主要有兩種追求:一是重泥料的組合、釉色肌理的發(fā)揮和工藝制作技術(shù),而不重造型,這樣很難立于純藝術(shù)之林;另一種便是重造型,而不重材質(zhì)、釉色肌理、工藝技術(shù)和火焰的運用發(fā)揮,也難成就現(xiàn)代陶藝這一特殊語言。


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