廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調音臺、有線無線話筒、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。

專家詳解專業(yè)音響故障排除秘訣

1、燈光系統和音響系統電源分開可以避免燈光系統對音響系統的干擾。

2、燈光和音響系統接地時不要使用電源的地線，自己找專業(yè)電工按照避雷針的標準打兩條地線，一條給燈光系統，可以接在燈架和燈光控制臺上;一條地線給音響系統，采用星式接地法，這些措施就可以把燈光對音響的干擾降到最1低。

3、當然除了燈光系統的干擾，音響系統本身的電源也存在輕微的干擾問題，如開關電源開關時產生的電源脈沖可能會造成音響系統中發(fā)出輕微的脈沖聲。我以前深夜戴著耳機操作調音臺時，有幾次竟聽到調音臺里有電臺廣播的聲音，當然這些都應該是電源干擾。

無線信號干擾

1.無線話筒干擾

質量差的無線話筒能干擾其它無線話筒的工作，同時無線話筒信號也很容易受到別的無線信號干擾，因此無線話筒在使用時要特別注意這些方面的干擾。

2.手機信號干擾

這種干擾經常發(fā)生在歌手拿著無線話筒演唱時，此時歌手的手機如果來電話了，手機信號可能就會干擾無線話筒信號，導致音響系統中發(fā)出很大的噪音，因此正規(guī)演出時演員是不允許帶手機上場的。

3.其他干擾

其它還有一些比如對講機等無線通訊設備、電臺廣播、各種無線接收及發(fā)射系統、電磁系統等都有可能干擾到音響系統。

碟機干擾

有一些劣質的DVD或VCD播放機很容易通過信號線干擾調音臺，導致調音臺內產生比較嚴重的噪聲?？傊?，音響系統的干擾故障是多種的，故障的原因也是多種的，只要是電子設備，就沒辦法完全的避免這種干擾，我們只能盡量避免。

干擾故障案例

1、一個集成商做了一個大型歌劇院，雖然都給燈光和音響都分別接了地線，但音響系統中噪音還是很明顯，驗收時肯定是過不了關的。而且調音臺即使分路不開，只開總音量都有噪音。把調音臺上30多路信號輸入線逐一拔掉，當拔到27、28兩路舞臺話筒線時，發(fā)現噪音沒有了，證明這兩條線路就是噪聲源了，原來這兩條線路是舞臺外側的2路備用話筒線。

原因分析：原來這個舞臺的框架全部是用金屬做的，燈光系統通過這些金屬是與舞臺框架相連的，而這兩路話筒盒是用金屬螺絲固定在舞臺金屬架上的，這就等于燈光的干擾通過這個話筒盒傳到調音臺里了。

解決辦法：把話筒盒螺絲拆掉，直接用玻璃膠把那個話筒盒固定住，玻璃膠是絕緣的，這樣故障就排除了。

2、某市一個國際會議展覽中心，領導上主1席臺剛要講話時，音箱里突然發(fā)出雷鳴般的噪音，把在座領導當場嚇暈，然后會也不開了拂袖而去。

原因分析：原來那天開會時主1席臺上是用的無線話筒，當領導走到上面要發(fā)言時，燈光師就打亮了主1席臺燈光，音響師就把那路無線話筒打開，誰知道這時系統中就突然發(fā)出了很大的噪聲。初步判斷應該是燈光系統、無線話筒信號互相干擾所致，于是按照那天的情況演習了很多次，證明判斷是正確的。

解決辦法：工程師重新打兩條地線分別接到燈光系統和音響系統中，然后把主1席臺上需要用硅箱控制的燈光單獨使用另一路電源，同時增加了三基色等會議用冷光源照明燈具，再增加主1席臺有線會議話筒的數量。從此那里搞了很多大型國際會議、大型演出都沒有出現過嚴重的干擾故障。

  廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。

      眾所周知，在部署專業(yè)音響時，我們都會面臨著話筒嘯叫的情況，那么如何才能避免出現該種嘯叫干擾呢?將從話筒的最1佳是因范圍著手為大家解決這一問題。聲源有不同的發(fā)聲部位，每種話筒有不同的拾音范圍，能不能使用不同類型的話筒把不同特性聲源完美地記錄下來，這就是一個音頻工作者不可忽視的一個重要話題。

　　時至今日，經常使用的話筒種類很多，最常見的有動圈式、電容式、鵝頸式、頭戴式和領夾紐扣式等多種款式、類型，它們各自有自己的拾音特色，被廣泛應用于不同的拾音場合。

　　人聲用話筒(Voice mic)拾音范圍

　　在廣播語錄室拾取人聲語言類節(jié)目，常使用的是動圈話筒與電容話筒兩種類型。動圈話筒堅固耐用，靈敏度高，指向性好，拾取的聲音清晰、純凈、柔和，頻響在40 Hz～16 kHz范圍;電容話筒音質好，靈敏度高，拾取的聲音豐滿、明亮、細微、精妙，頻率響應在20 Hz-18 kHz的人耳可聽頻段。電容話筒指向特性好，如NeumannU89i話筒，共有5個指向特性可供選擇：全向、半圓形、心形、超心形和8字形，能夠在多種錄音條件下使用。

　　廣播語言類節(jié)目主持人形式的錄音，以清晰度為主要指標，大多選用心形、超心形動圈話筒或者電容話筒拾音。心形指向特性是單向拾音，只檢拾正前方的聲音。當人聲嘴部對準話筒中心軸線夾角為“0°”，話筒的輸出頻響最1佳，如果演講人在講話時臉部、脖頸左右搖擺，上下晃動，嘴部偏離話筒中心軸線發(fā)聲，聲音能量就會漂移或衰減。8字形指向性話筒是雙向指向特性，話筒正面和背面的聲音均可拾收，可用于訪談類節(jié)目的拾音。

　  全向形話筒在360°范圍內的聲音都能收錄，如Neumann U89i話筒，拾音面積大，可用于人數較多的拾音場合。錄制廣播語言類節(jié)目，不僅要熟悉話筒的指向特性，而且還要調整好話筒與聲源之間的距離，拾音距離影響著聲音的音色，也關系到直達聲的混響聲的比例關系，而“直混比”影響著聲音的清晰度。也就是說，話筒與聲源過近，低頻加強，聲音分不出層次、沒有空間感;話筒與聲源過遠，人聲清晰度差，聲音發(fā)虛，直達聲被削弱，可懂度差。錄音實踐證明：在室內頻響均衡、聲功率分配均勻的良好拾音條件下，反復調整話筒的俯仰角度、話筒立桿高度及與聲源間的距離，并安置于聲場的混響半徑之內，這是話筒拾取聲音的最1佳角度，也是拾取聲音的有效距離，更是保證聲清晰度、融合度。

　　不可否認，影響語言清晰度的因素還很多，如語音中的“噗噗”聲。噴話筒現象常存在，這是因為在聲波氣流沖擊下，話筒膜片受到振動，當吐字聲音過大時，就會聽到噗噗聲。如果出現這種情況，可稍稍拉大拾音距離，稍稍偏離氣流沖擊的方向，或者開啟話筒增益衰減開關，從而達到消除失真，降低增益，改善聲音音質的目的。人聲響度過大過小的問題也經常存在。當兩個或兩個以上聲源同時發(fā)聲時，人們在聽覺上會有聲音大小不一樣的感覺。就人們平常的講話而言，每個人都有自己的發(fā)聲特點，有自己的音調，有基音、有諧音、聲音有高有低、有強有弱，小聲說話其音能量20-30 dB，大聲演講60dB左右，語音音頻帶寬在60 Hz-10 kHz之間范圍。所以，人們在講話時響度不一致可能是拾音話筒在錄音時擺放的角度、方位和拾音距離問題，也可能是聲源的質量、特性和聲頻頻率大小不一致的問題。在實際錄音操作中，利用調音臺與周邊設備調整聲頻各個頻段，是保證聲頻均衡的重要手段。在廣播語錄室或新聞直播間，均有均衡器、壓限器、效果器、移頻器等硬件周邊設備，這是美化人聲音色、保證語言類節(jié)目清晰度的重要錄音手段。

　　電視音頻系統的拾音，與廣播用話筒的應用技術大致相同。然而，電視音頻拾音要求話筒的靈敏度與指向性指標更高。從目前來說，攝像機大多都配置兩支話筒，其中一支在機身上方，話筒追隨攝像機轉動，從而使話筒拾音的主軸方向總是指向音響畫面;另一支話筒用于攝像機周圍聲源的聲音的拾取。攝像機配置的兩支話筒一般具有超1強指向特性，拾取的音響畫而總是與鏡頭投影在一致的拾音方向“同時”出現。

      隨著話筒技術的發(fā)展，人們又設計各種類型的話筒，有手持式(hand-heldmic)、夾式(clip-on mic，lavalier mic)、鵝頸式(goose-neck mic)，以適應不同的拾音環(huán)境。特別是近些年來，話筒越來越隱蔽，鵝頸越來越短，比如收看中央電視臺新聞直播間的電視畫面時，人們幾乎看不到拾音話筒，也就不會存在遮擋主持人臉部與投影畫面干擾的情景。Goose-neck話筒與gun mic系列是近年應用最廣泛的會議話筒，這兩種款式靈敏度高，指向性強，能夠清晰地采集話筒前方發(fā)言者的聲音，自動抑制環(huán)境噪聲和反饋嘯叫聲，比較適合現場攝像及視頻會議、訪談、電視廣播等場合。

　　樂器是音樂演奏時不可缺少的音源因素，音源發(fā)聲特性極為復雜，但發(fā)聲部件不外乎弦、膜、簧、棒與空氣柱幾類。從單件聲源結構來看，鋼琴音域寬廣，高音清脆、中音豐滿、低音渾厚、音色豐富，可選用兩支話筒，一支放在高音弦區(qū)，一支放在低音弦區(qū)，話筒對準琴弦約30 cm距離的位置，就會拾取清脆與豐滿的聲音。小提琴靠拉動馬尾擦弦，發(fā)出的聲音優(yōu)美、亮澤，可選擇全方向話筒在琴馬上方拾取;錄取的聲音柔和而優(yōu)雅;大提琴音色渾厚，似男低音訴說，拾音部位也是琴馬上方;木管等吹奏樂器屬于氣柱振動發(fā)聲，可選用心形動圈話筒置于管孔近40 cm的位置，可得到輕柔而明亮的聲音效果;銅管樂器小號、長號、圓號音色宏亮，發(fā)聲部位在喇叭口處，使用話筒時應注意稍稍偏離喇叭口的聲波氣流方向，適合于在50cm以外的音源區(qū)域收集。如果選用電容話筒拾音，可以衰減10 dB，就可能取得好的拾音效果。套鼓是節(jié)目演出時比較常用的套件樂器，通通鼓、低音鼓都可選用心形動圈話筒拾音，話筒與鼓面呈45°角度、話筒高于鼓面30 cm擺放，從而獲得良好的動態(tài)響應。踩镲與立镲的拾音，選擇心形電容話筒為好，話筒單方向拾取镲正面的聲音，聽起來清脆銳耳、節(jié)奏鮮明、音色豐富，是色彩強烈的樂器。

　　拾取大型音樂會演出實況，場勢宏大、使用話筒多，一般采取主話筒拾音方法。NeumannSM69話筒拾音面積大，可采用X/Y、ORTf制式拾取聲場混響聲。輔助話筒可選用U87，U89分別安置在弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組與打擊樂器組群的中間最1佳拾音位置。銅管樂器、打擊樂器動態(tài)范圍大，選用動圈話筒也能獲得極1致的音響效果。

　　在使用多種話筒拾音時，輔助話筒不能與主話筒平分秋色，輔助話筒的拾音音量要小于主話筒，否則就會影響整個聲場效果。話筒的設置要精細，人聲、樂器在整個樂隊的拾音位置都要精心布局，每只話筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調試，必須在“走臺”的預演中就要調整好。話筒與人聲、樂聲比例關系也是調整的重要內容之一，如果歌手占整個演出聲場的6成比例，樂器聲場只能占4成響度，根據配器特點與旋律的變化，歌唱與樂音聲場按5：5的比例調制亦可。在正常演出時，話筒、線路調整已基本到位，即可獲得人聲層次自然有序、樂隊座席聲像布局合理的狀態(tài)。

　　錄音有學問，使用話筒有講究，必須認真地解讀、感悟，細細地品味。數字化器材指標再高，也需要精心調校;再好的聲源也有人為的因素，只有資源互補、為其所用、左右梳理、各取所長，就能夠記錄下自然和諧的聲音，重放出耳熟能詳、賞心悅耳的靚聲效果。

導致高音喇叭燒壞的原因

音響系統中，高音喇叭單元是最容易被損壞的，比較普遍的看法是：功放音量開太大，容易燒壞喇叭，其實不然，造成喇叭燒壞的原因是多種多樣的。下面介紹幾種最常見的情況，希望大家在使用音響時注意避免。 我們在使用話筒時，如果話筒距離喇叭太近或正對著喇叭，而功放音量又開得比較大，就容易產生高頻聲反饋引起嘯叫，導致高音喇叭燒壞，因為中高音經過分頻器后的大部分信號都從高音單元發(fā)出，這種高能量的信號全部通過線圈極細的高音單元，產生瞬時大電流，引起瞬間極高溫度，將音圈線燒斷，高音單元在發(fā)出“嗚”的一聲尖叫后就壞掉了。正確的做法是使用話筒時不要靠近和正對著喇叭單元，功放音量也要由小到大慢慢加，千萬別一口氣開到最1大。

開著音響系統插拔信號線時因為沖擊大，也容易燒壞音聲喇叭。

音量太大固然會損壞喇叭，但更容易出現的情況是功放的功率不足而硬開大聲，這樣功放的輸出就不是正常的正弦波，而是帶有其他雜波成分的信號，從而燒壞喇叭。

建議喜歡大音量的朋友一定要選購大功率的功放，30W以下的小功放在太大音量的情況下很容易燒壞低阻抗的大喇叭。

功放機如果有直流輸出，那一定會燒掉低音喇叭，甚至極少數的高音喇叭也會燒掉。因為低音(或其他)喇叭分音線路上沒有電容器隔離直流，一有直流輸出就像把直流電通入喇叭中，連分音器線圈一起燒得焦黑。因此選購功放機時千萬注意，要先用萬用表電流檔測量前級和后級的輸出端是否有直流輸出，如果前級有直流輸出也有可能經過后級再放大輸出把直流傳入喇叭。

有輸出變壓器的電子管后級不會有直流輸出的，但是要特別注意電子管機比較容易有高頻振蕩或干擾，這種情況一出現，立馬就會燒掉你那高1級的喇叭。

調音臺與效果器的連接