二胡選擇工藝制作方面主要部位尺寸要達到要求

二胡選擇

工藝制作方面

主要部位尺寸要達到要求。琴桿不能過長，否則演奏時不易掌握琴的。桿體圓滑、光潤而正直，將二胡仰放于桌上，不得有過分的偏歪現(xiàn)象。 琴筒外表應光滑、整潔、美觀。筒內(nèi)壁不得粗糙。厚薄要一致，膠合處緊密無隙。圓形琴筒圓度準確，裝飾線條寬窄一致，六方形琴筒的邊和角須勻稱。 蒙皮要松緊適度，過緊發(fā)音硬，過松發(fā)音悶。蟒皮的厚薄是關鍵，以厚薄、鱗花以花紋色澤鮮明的蟒皮為佳。皮質(zhì)表面處理應顯得干凈，不應有過多臘，蟒皮表面看上去有一種透亮的感覺，皮質(zhì)后面應顯均勻白色，特別是二胡，是至關重要的，直接會影響到二胡的出聲和"前途"。

琴桿與琴筒的安裝，要求極為嚴格，它們的配合直接關系到發(fā)音的優(yōu)劣，一定要配合嚴密，不得有松曠現(xiàn)象。琴桿與琴筒配合的上下眼中心，距離琴筒前口邊緣，包括振動膜在內(nèi)，均為37毫米～38毫米，這樣的安裝角度，才能使弦通過琴馬加大對皮膜的壓力，既能使下把位(高音)發(fā)音清晰，又便于演奏技巧的發(fā)揮。 二胡的外觀，普級品要求色澤基本一致，中級品要求光亮，品要求光亮均勻，木紋清晰。

“萬丈高樓平地起”,練好二胡演奏基本功

“萬丈高樓平地起”,練好二胡演奏基本功。 練好弓法 弓法訓練是基本的技法，弓法是二胡學習中的環(huán)節(jié)。弓法就像唱歌的人運氣一樣，不會運氣的人是學不好唱歌的。 尤其二胡長弓練習，每天都要堅持數(shù)十分鐘，初學者如此，即使到了演奏家也不能放棄弓法的練習。長弓練習講究慢練，慢練才能快進。這句話說起來簡單，做起來并不容易。因為慢練中要解決弓子在運行過程中諸多問題。弓根處力度本來就強，而弓尖部分力度本身較弱。在運弓過程中要保持弓子的平穩(wěn)和力度均衡，就要隨時調(diào)整大臂、肘、手腕及手指的運行軌跡，這種訓練至關重要。長弓基礎打好了，其它弓法的練習，如分弓、快弓、頓弓、拋弓等弓法訓練起來就會得心應手。

音準難調(diào)癥狀表現(xiàn)分析有兩個特點

音準難調(diào)癥狀表現(xiàn)分析有兩個特點： 1，二胡原來音偏低從低往高處調(diào)音，情況是琴桿受琴弦逐步擰緊，拉力逐步加強的情況下，琴桿受力后逐步向前彎曲（彎腰），所以當外弦調(diào)整到標準音高，琴桿受力后向前彎曲了一點；再將內(nèi)弦調(diào)整到準標音高，琴桿受力后又前向彎曲了一點，這時先調(diào)整到標準音高的外弦就張力小了一點（松弛了一點），音高就降低了一點。。。琴桿的彎曲變化受內(nèi)外弦的調(diào)整拉力變化而變化，并形成兩弦之間的受力變化由此產(chǎn)生此緊彼松現(xiàn)象，出現(xiàn)兩弦之間此準彼低變化現(xiàn)象。 2。與上述癥狀表現(xiàn)剛好相反，二胡原來音偏高從高往低處調(diào)音。情況是琴桿受琴弦逐步擰松，拉力逐步減少的情況下，琴桿拉力減少后逐步向后伸直（伸腰），所以當外弦調(diào)整到標準音高，琴桿受力后向后伸直了一點；再將內(nèi)弦調(diào)整到準標音高，琴桿受力后又后伸直了一點，這時先調(diào)整到標準音高的外弦就張力大了一點（緊張了一點），音高就升高了一點。。。琴桿的彎曲變化受內(nèi)外弦的調(diào)整拉力變化而變化，并形成兩弦之間此松彼緊現(xiàn)象，出現(xiàn)兩弦之間此準彼高變化現(xiàn)象。

教師糾正一下好一點,一回家又回生了

音準的問題 二胡的音準是初學者遇到的一個較難的問題。在一般情況下，只要學生聽力沒有問題，在練琴時能按老師的要求去做，音準問題是不難解決的。就怕在練琴當中不嚴格，又不用耳去辯聽，養(yǎng)成了些不該出現(xiàn)的音準毛病。如常見的指距不準確，一指容易偏高，小指習慣性偏低，半音關系模糊，換把時忽高忽低等問題。在課堂上，教師糾正一下好一點，一回家又回生了，這種反復不能及時糾正音準問題，對深化二胡學習是很有害的。對于音準教學，我一般是采用一聽、二看、三糾正的方法。即要求學生重視聽覺，音準與否主要依靠耳朵來辨認，這是主要的方法。其二是看，是借助目測來鑒別音準(則利用目測指距、把位的方法)。三是經(jīng)常糾正，凡碰音不準就要及時糾正，決不輕易放過每一個不準的音，開始糾正速度上可慢一點，到聽覺靈敏度提高了，糾正的速度就快了。