專注大型琉璃工程、大型琉璃擺件、酒店大型琉璃裝飾、大型琉璃佛像、琉璃萬(wàn)佛堂、琉璃獎(jiǎng)杯和琉璃裝潢等系列，琉璃材質(zhì)與其他材質(zhì)結(jié)合的設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)、生產(chǎn)和銷售為一體的生產(chǎn)企業(yè)。『中國(guó)琉璃』工廠均采用大型琉璃電爐，先進(jìn)的琉璃生產(chǎn)設(shè)備，配合琉璃生產(chǎn)制作人才。大型琉璃裝飾價(jià)格服務(wù)熱線

顏色和造型

玻璃飾品算是一種比較前衛(wèi)、時(shí)尚的房間裝飾品，所以它在造型設(shè)計(jì)和顏色搭配上形成了自己獨(dú)特的裝飾風(fēng)格。一款的玻璃飾品都具有新穎的造型設(shè)計(jì)、流暢的邊緣曲線和的顏色搭配，擁有很高的觀賞性。但是，劣質(zhì)的玻璃飾品無(wú)論是在色澤上還是在造型上，總給人感覺(jué)很普通，沒(méi)有靈氣也沒(méi)有什么裝飾效果。

我國(guó)早出現(xiàn)的琉璃制品要算是作裝飾用的珠類了。從地下發(fā)掘的情況來(lái)看, 西周時(shí)期用于殉葬的琉璃品也主要是各種圓珠、管狀珠和作鑲嵌用的琉璃片。這些琉璃珠在墓葬中或單個(gè)出現(xiàn), 或同瑪瑙、松石等珠子混串在一起, 它們是當(dāng)時(shí)的戴在頭部、頸部的飾物。這些情況表明, 當(dāng)時(shí)琉璃珠生產(chǎn)的數(shù)量還不是很多, 人們把它和玉石類的珠一視同仁。

不過(guò)，

琉璃在中國(guó)同樣有著深厚的歷史，

早的琉璃制品可以追溯至西周時(shí)期，

而到了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，

琉璃制品已經(jīng)十分流行。

甚至于越王勾踐劍劍格

和吳王夫差劍劍格上所鑲嵌有琉璃。

中國(guó)古代制作琉璃的材料，

是從青銅器鑄造時(shí)產(chǎn)生的副產(chǎn)品中獲得的，

經(jīng)過(guò)提煉加工然后制成琉璃。

琉璃的顏色多種多樣，

古人也叫它“五色石”。

春秋末期、戰(zhàn)國(guó)初期所制琉璃珠多為球形，

并不規(guī)整，有個(gè)像扁方形或扁鼓形。

其飾紋簡(jiǎn)單，采用西亞常用的幾何圖案，

紋飾風(fēng)格是獨(dú)樹(shù)一幟的，

與同期中國(guó)玉器或金屬器物上傳統(tǒng)的

云紋、蟠螭紋和龍、壁邪等圖樣大不相同。

▲戰(zhàn)國(guó)琉璃珠

實(shí)際上，

在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，

琉璃的名稱、制作材料乃至成分等等，

都會(huì)隨著歷史的變遷發(fā)生變化。

漢代之后，西方吹制技術(shù)傳入中國(guó)，

中國(guó)琉璃工藝逐漸進(jìn)入轉(zhuǎn)型期。

造型與當(dāng)時(shí)流行的漆、銅、陶器形一致，

如玻璃動(dòng)物、耳飾、帶鉤、

各色珠管、佩飾、玻璃容器、聚光鏡、

平板玻璃窗等，實(shí)用器品種極為豐富。

流通空間與開(kāi)放空間毫無(wú)疑問(wèn)，巴塞羅那世博會(huì)的德國(guó)館對(duì)歐洲建筑界的影響是巨大的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的學(xué)院派建筑師，或多或少受到了西方古建筑流派的定義和限制，而這種流動(dòng)的，貫通的，隔而不離的空間給以往或封閉或開(kāi)敞的空間定義開(kāi)創(chuàng)了另一種概念。巧合的是，“流通空間”與中國(guó)傳統(tǒng)的造園藝術(shù)似乎有著驚人的共通性，但是密斯本人卻從來(lái)沒(méi)顯露過(guò)對(duì)中國(guó)文化的興趣。只不過(guò)，流通空間與中國(guó)的造園藝術(shù)還是存在著差異性的，因?yàn)槊芩沟牧魍臻g是理性的，秩序的室內(nèi)空間，而重要的是，這種靜止的空間目的性是實(shí)用；而中國(guó)園林的空間則是有意營(yíng)造的，自由的，是一種流動(dòng)的以觀賞性為目的的室外空間。