沉浸式有兩個(gè)核心要素：

角色（體驗(yàn)者以何種視角檢視場(chǎng)景）、場(chǎng)景（內(nèi)容以何種方式呈現(xiàn)出來(lái)）；即使是內(nèi)容十分單薄地投影展也有這兩個(gè)要素：角色（不空間里的一個(gè)點(diǎn)）、場(chǎng)景（空間里舞動(dòng)的圖像與變化的音效）沉浸式體驗(yàn)的賣(mài)點(diǎn)在于體驗(yàn)者自己的探索，僅僅是兩個(gè)核心要素那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，大片的內(nèi)容上的留白交給體驗(yàn)者自己去發(fā)揮，無(wú)疑會(huì)大幅度減少目標(biāo)群體。

什么是沉浸式戲??？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，很多導(dǎo)演、制作人和演員甚至觀眾都會(huì)有自己的理解。隨著越來(lái)越多的演出選擇用“沉浸式”一詞來(lái)定義自己，人們很難去分辨到底誰(shuí)才屬于真正的沉浸式戲劇。

舞臺(tái)藝術(shù)原本的呈現(xiàn)形式本身就是多種多樣的。賴(lài)聲川導(dǎo)演《如夢(mèng)之夢(mèng)》使用的是環(huán)繞式舞臺(tái)，觀眾坐在舞臺(tái)中央，而演員則在四周表演。又例如紐約每年夏季的文化盛事 Shakespeare in the Park, 整個(gè)劇目都會(huì)發(fā)生在中央公園中間的Delacorte Theater, 觀眾們可以映著中央公園的晚霞看完整場(chǎng)演出。目前的傳統(tǒng)式戲劇也越來(lái)越熱衷于打破“第四堵墻,” 引入越來(lái)越多創(chuàng)新的舞臺(tái)空間。例如前不久老白登上百老匯的Network就把購(gòu)買(mǎi)Premium Tickets的觀眾直接搬到了舞臺(tái)上成為了會(huì)動(dòng)的布景。但是，以上這些積極創(chuàng)新舞臺(tái)表現(xiàn)形式，從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，并不能真的稱(chēng)得上是沉浸式戲劇。

如今，沉浸式戲劇還處于不斷發(fā)展的階段，更多新作品的誕生正在不斷挑戰(zhàn)沉浸式戲劇的邊界。戲劇評(píng)論家Jonathan Mandell曾在他的文章中總結(jié)了現(xiàn)代沉浸式戲劇共享的幾點(diǎn)特質(zhì)。我們?cè)诮Y(jié)合其他文獻(xiàn)參考之后，對(duì)“沉浸式戲劇”這個(gè)概念做出了以下小結(jié)：

模擬真實(shí)環(huán)境的空間設(shè)計(jì)。沉浸式戲劇zui重要的是創(chuàng)造一個(gè)類(lèi)似真實(shí)世界的環(huán)境。此處所謂的“真實(shí)” 并非相對(duì)于“虛擬”，而是相對(duì)于一個(gè)只為表演而存在的場(chǎng)所。藝術(shù)家們運(yùn)用這種切實(shí)的、可感知的環(huán)境產(chǎn)生的“迷失感”，鼓勵(lì)觀眾相信自己是就是戲劇本身的一部分。

全息投影技術(shù)還可用于喜宴上，以廈門(mén)喜來(lái)登為例，在全息表演上利用全息紗幕成像與裸眼3D結(jié)合，演員在紗幕后表演，形成一個(gè)流暢的動(dòng)態(tài)畫(huà)面。創(chuàng)造出更加夢(mèng)幻迷離的視覺(jué)效果，營(yíng)造出良好的環(huán)境氛圍，集中烘托觀眾情感。

與傳統(tǒng)婚宴對(duì)比的優(yōu)勢(shì)

跟傳統(tǒng)婚禮對(duì)比，全息婚禮在成本上的優(yōu)勢(shì)非常顯著。傳統(tǒng)婚禮的搭建布置需要很多人力成本，例如音響師、燈光師等少需要6個(gè)人，而全息婚禮采用的是智能一鍵觸摸板，完全可以一個(gè)人操控全場(chǎng)的設(shè)備。酒店方只需要配備一名婚禮策劃師，并與一位主持人、一位攝影師合作，就可以輕松完成一場(chǎng)夢(mèng)幻華麗的婚禮，將人力、道具、布場(chǎng)、燈光等成本都省去。