漫畫版權(quán)的取得有兩種方式:自動取得和登記取得。在中國，按照著作權(quán)法規(guī)定，作品完成就自動有版權(quán)。十八世紀(jì)的歐洲，在英國工業(yè)革命的背景下，一批優(yōu)異漫畫家筑起了英國現(xiàn)代漫畫的黃金時代，誕生了大諷刺漫畫家威廉·賀加斯。 所謂完成，是相對而言的，只要創(chuàng)作的對象已經(jīng)滿足法定的作品構(gòu)成條件，既可作為作品受到著作權(quán)法保護。目前可以通過中國版權(quán)保護中心和各省直轄市主管部門備案申請登記，數(shù)字作品形式的 漫畫作品也可以通過各各種協(xié)會等第三方登記中心或有可信第三方支撐的能夠證明作品備案客觀存證時間的機構(gòu)，也可以選擇融合和集成各種數(shù)字版權(quán)技術(shù)和時間戳 公證處公證郵箱等可信第三方群支撐的支持的 大眾版權(quán)認(rèn)證保護平臺 進行自主存證和次發(fā)布智能認(rèn)證，取得漫畫作品歸屬權(quán)初步證明，需要時，通過鑒定，增強證據(jù)的法律效率是核心保障。

       十八世紀(jì)的歐洲，在英國工業(yè)革命的背景下，一批優(yōu)異漫畫家筑起了英國現(xiàn)代漫畫的黃金時代，誕生了大諷刺漫畫家威廉·賀加斯。到了十九世紀(jì)后半葉，歐洲一些大都市紛紛創(chuàng)刊漫畫雜志，漫畫家之間的交流日漸頻繁，他們用諷刺幽默的畫筆描繪都市生活以及為市民宣泄心中的情緒，深得人們的喜愛。1841年英國倫敦《笨拙》(Punch)諷刺雜志創(chuàng)刊，在十九世紀(jì)的歐洲掀起了批判風(fēng)潮，而這股風(fēng)潮迅速席卷了整個世界，中國、日本也了這股熱潮。從諷刺官1場的虛偽腐舊到針對民間的封建迷1信，都有優(yōu)異的作品予以體現(xiàn)。

漫畫的興盛期:

1946-1960年，隨國1民政府遷臺之前輩漫畫家如梁又銘、梁中銘帶來了各類豐富的漫畫，也啟開了兩岸漫畫交流的先河。中央的日報、新生報、日日新報于此一時期各版面提供了為數(shù)的時事評論的報刊漫畫:政治漫畫家如朱嘯秋、陸慶祥、友心、亞文、斌 人、馬得的畫作反映當(dāng)時的社會背景。另外，張有為的四格單元《劉郎奮斗史》是自傳式的題材、廖未林的《咪1咪先生傳》、牛哥的《牛小1妹》、陳弓的《阿華》則為當(dāng)時兒童漫畫的代表作。至于連環(huán)漫畫如陳海虹的《小俠龍卷風(fēng)》、葉宏甲的《諸葛四郎》、陳定國的《呂四娘》、劉興欽的《阿三哥》、《大嬏婆》等膾炙人口的連環(huán)漫畫了紀(jì)后的漫畫黃金時代。不過，日本的漫畫家片寄貢寫了一本《日本近代漫畫史》，提出漫畫二字是從《漫畫隨筆》這本書上來的，書中說有一種鳥叫漫畫鳥，終日求索不停，"漫畫"二字由此而來。而此一時代 后期孕育出的漫畫家還包括了林文義、洪義男、許淞山、游龍輝、楊進士等持續(xù)推動兒童漫畫的創(chuàng)作。