沙雕藝術(shù)起源于美國(guó)，20世紀(jì)初在美國(guó)佛羅里達(dá)州和加利福尼亞州海岸舉行了各種沙雕競(jìng)賽和活動(dòng)，藝術(shù)家從中學(xué)習(xí)了各種技巧和經(jīng)驗(yàn)，并把它發(fā)展成為巨型雕塑，這樣，人們不僅從藝術(shù)家的角度來(lái)提高沙雕質(zhì)量，而且把它發(fā)展成為巨型雕塑。經(jīng)過(guò)近百年的發(fā)展，沙雕已成為一項(xiàng)融雕塑、繪畫(huà)、建筑、體育、娛樂(lè)于一體的邊緣藝術(shù)，其真正的魅力在于以純粹自然的沙和水為材料，通過(guò)藝術(shù)家的創(chuàng)作，體現(xiàn)人與自然的親和力，其特有的藝術(shù)品位與魅力風(fēng)靡全球。在充分表達(dá)審美思想情感的基本創(chuàng)作原則之下，浮雕的不同形態(tài)各有藝術(shù)品格上的側(cè)重或表現(xiàn)的適應(yīng)性。

河北永正園林雕塑公司坐落于曲陽(yáng)。曲陽(yáng)素有雕刻之鄉(xiāng)的美譽(yù)，至今已有兩千余年的發(fā)展史！

制作沙雕作品不管是大中型單體或大型沙雕群，堆沙是十分重要的環(huán)節(jié)，它直接影響到作品的制作和保存，必須十分科學(xué)和謹(jǐn)慎。      由于沙的物理特征的制約，在構(gòu)建的龐大沙群中，每個(gè)單體或上下連接的單體必須遵循“金字塔”結(jié)構(gòu)方式。也正是這一點(diǎn)決定了沙雕的主要外型特征。沙雕是老少皆宜的制作項(xiàng)目，用沙灘上的沙子，你可以簡(jiǎn)約的制作一些水果，動(dòng)物，都行。

     為了保證金字塔結(jié)構(gòu)的堅(jiān)固性，每個(gè)單體必須要借助模板堆沙，不同型號(hào)模板組合成的多邊型層層相疊，形成階梯狀，即有利于把沙夯實(shí)，又便于雕沙自上而下的進(jìn)行。

     模板的制作一般分鐵質(zhì)和木質(zhì)兩大類。鐵質(zhì)比較牢固不易變形，但不方便運(yùn)輸；木質(zhì)模板容易操作與運(yùn)輸，但需配以條形鐵皮箍和粗型金屬絲幫助固型。模板根據(jù)需要可堆成四邊形、六邊型、八邊型等，但常見(jiàn)的以四邊型為主，自下而上的模板間一般以60公分間距離遞減直至頂部。沙雕作品的保存方法，其關(guān)鍵在于：1、用環(huán)保的合成樹(shù)脂在沙雕作品表面制作一與其貼身的殼體。

河北永正園林雕塑公司坐落于曲陽(yáng)。曲陽(yáng)素有雕刻之鄉(xiāng)的美譽(yù)，至今已有兩千余年的發(fā)展史！      沙雕--20年前還是人們習(xí)以為常的"堆沙子"的游戲。因?yàn)橐晃焕先?-格雷先生的奔走呼呺，使之成為一項(xiàng)風(fēng)靡全球的有著高雅藝術(shù)性的現(xiàn)代藝術(shù)。為什么都是像金字塔一樣？沙雕是一種場(chǎng)面宏大的大地藝術(shù)，通過(guò)堆、挖、雕、掏等手段塑成各種造型?？刹豢梢杂衅渌煨?？為著回答這個(gè)問(wèn)題，首先要弄清沙雕制作原理。        沙雕，顧名思義，就是利用堆起來(lái)的沙子來(lái)雕刻，將沙堆雕刻成為藝術(shù)品。那么松散的沙子又是怎樣凝聚成可以在上雕琢的帶有硬質(zhì)感的沙堆呢？要使一盤(pán)散沙始終保持著沙堆的可塑性，必須不斷給它們"喂水"，填入多少沙就要澆多少水。用機(jī)夯從每一個(gè)點(diǎn)上不停地輪回夯打，使沙子和水柔和在一起，這樣一來(lái)，沙堆向下"陷了"好多，推土機(jī)再向里續(xù)填沙子，一直到需要的高度即可。

曲陽(yáng)縣永正園林雕塑有限公司專業(yè)做大型組合沙雕可充分展示沙雕的大體量造型，大型組合沙雕上的各個(gè)單位沙雕圍繞一個(gè)主題，將使沙雕作品具有較強(qiáng)的故事性和趣味性，增強(qiáng)作品的文化內(nèi)涵。同時(shí)，在組合沙雕上將設(shè)計(jì)與主題相協(xié)調(diào)的游覽路線，使游客可走進(jìn)沙雕，從各個(gè)角度觀賞，體驗(yàn)樂(lè)趣，將進(jìn)一步增強(qiáng)沙雕場(chǎng)景的真實(shí)性和藝術(shù)效果。淺浮雕淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強(qiáng)，更大程度地接近于繪畫(huà)形式。它主要不是靠實(shí)體性空間來(lái)營(yíng)造空間效果，而更多地利用繪畫(huà)的描繪手法/錯(cuò)覺(jué)等處理方式來(lái)造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性。美索不達(dá)米亞的古亞述人，大概是善長(zhǎng)于用此手段進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家。在一系列的“亞述人圖”中，他們很好地運(yùn)用淺浮雕手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術(shù)形象，并以復(fù)雜的動(dòng)勢(shì)貼切地展現(xiàn)出人物和動(dòng)物的內(nèi)在情感。浮雕浮雕空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現(xiàn)對(duì)象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用。通過(guò)本發(fā)明的方法，不僅可以就地保存，而且可以方便地移動(dòng)沙雕作品，進(jìn)行異地保存。雕塑家總能很好地處理這些關(guān)系，從而使作品達(dá)到良好的視覺(jué)效果。在充分表達(dá)審美思想情感的基本創(chuàng)作原則之下，浮雕的不同形態(tài)各有藝術(shù)品格上的側(cè)重或表現(xiàn)的適應(yīng)性。一般地說(shuō)，高浮雕較大的空間深度和較強(qiáng)的可塑性，賦予其情感表達(dá)形式以莊重、沉穩(wěn)、嚴(yán)肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢(shì)；淺浮雕則以行云流水般涌動(dòng)的繪畫(huà)性線條和多視點(diǎn)切入的平面性構(gòu)圖，傳遞著輕音樂(lè)般的平和情調(diào)和抒情詩(shī)般的浪漫柔情