調(diào)音臺的調(diào)音技巧

音質(zhì)補償調(diào)音臺的音質(zhì)補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質(zhì)補償就是運用音質(zhì)補償器，調(diào)整各頻段的中心頻率來改變1聲音的音色。

由此可見，音質(zhì)補償?shù)脑瓌t應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調(diào)整。不論對哪一頻段進行補償都需結合節(jié)目內(nèi)容和聽覺效果，同時還要配合音量調(diào)整，以達到總體上的平衡。

調(diào)音臺的音量調(diào)整

動態(tài)范圍的控制。我們知道，各種聲源的動態(tài)范圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態(tài)范圍，語言聲卻只有40分貝左右。調(diào)音臺要控制的動態(tài)范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態(tài)可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的zui高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的天敵，我們調(diào)音的一個重要任務就是降噪，而降噪的zui好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。

如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了現(xiàn)場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情1趣。

數(shù)字調(diào)音臺的主要功能

數(shù)字算法的控制信號，數(shù)字調(diào)音臺對信號的處理更靈活、更精1確、處理流程和效果顯示更形象。例如僅在動態(tài)范圍這一參數(shù)上來比較，通常模擬音響系統(tǒng)經(jīng)過一系列處理后，動態(tài)范圍在60dB左右，而內(nèi)部運算在32bit的數(shù)字調(diào)音臺上，動態(tài)范圍可以達到168~192dB?？梢赃@樣說，一臺數(shù)字調(diào)音臺的功效類似一個音頻工作站的全部功能，包括硬件結構和軟件處理。