立體聲的局限

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立體聲的局限：對于上世紀50、60年代的消費者們來說，立體聲是一大突破，但確實還存在局限。一些錄音會產(chǎn)生一種“乒乓”效果，這是由于混音過于強調(diào)左右聲道之間的差別，而在虛擬中置聲道中沒有足夠混音元素造成的。網(wǎng)絡(luò)廣播設(shè)備價格并且，雖然聲音更逼真了，但由于缺乏氛圍聲信息，如現(xiàn)場聲學(xué)效果或其他元素，讓立體聲帶有一種“邊界效應(yīng)”，即所有聲音都是從前方而來，缺乏來自后墻的自然反射聲或者其他聲學(xué)效果元素。

四聲道立體聲：在上世紀60年代晚期和70年代早期，出現(xiàn)了兩種試圖解決立體聲局限的技術(shù)：離散四聲道和四聲道立體聲。

聲音重放方式實際上只適于什么？

聲音重放方式實際上只適用于廣播應(yīng)用(兩個FM調(diào)頻電臺同步播送，每個電臺播送節(jié)目的兩個聲道;顯然你需要兩個調(diào)諧器來接收所有信號)，以及需要四聲道的盤式錄音機，這同樣也很昂貴。網(wǎng)絡(luò)廣播設(shè)備價格另外，黑膠唱片與唱片機無法勝任播放四聲道離散錄音。雖然一些有趣的音樂表演使用過這種技術(shù)進行同時聯(lián)播(與合作播放視頻部分，廣播播放音頻部分)，整套設(shè)備對于一般消費者而言還是太笨重了。

音響技術(shù)中的14定律、效應(yīng)

匙孔效應(yīng)網(wǎng)絡(luò)廣播設(shè)備價格

單聲道錄放系統(tǒng)使用一只話筒錄音，信號錄在一條軌跡上，放音時使用一路放大器和一只揚聲器，所以重放的聲源是一個點聲源，如同聽音者通過門上的匙孔聆聽室內(nèi)的交響樂，這便是所謂的匙孔效應(yīng)。