木制牌匾的制作工藝

(一）木頭的特性及選材木頭有的松軟、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕，粗硬沉重的難雕。木質(zhì)堅韌、紋理細密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部優(yōu)點，是雕刻的材料，適合雕刻結構復雜的、造型細密的作品，而且在制作過程中和保存時不易斷裂受損，有很高的收藏價值，只是雕起來比較費工夫、容易損傷刀具。如果把握不大，可用硬紙片先畫好剪下與雕件缺損處對接一下，準確后再把它畫在木料上鋸下。

比較疏松的木質(zhì)適合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質(zhì)軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。一般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動態(tài)越婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木材的造型設計應是以高度概括為主，過于復雜和過于小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。所以在創(chuàng)作一件作品之前，首先要對木材有所認識，選擇適合于所表現(xiàn)的材料十分重要。要想提高導示信息的品質(zhì)，就必須采用多類別信息相結合的導示系統(tǒng)，換句話說僅使用箭頭或者路牌不僅會使導示信息太過單一，還會引起游客的反感，如果能夠綜合使用平面地理圖、箭頭、路牌等導示方法，便會增加信息的理解容易程度，也會將公園信息展示的比較詳細。

（二）木材的干燥處理

1、人工干燥：將木材密封在蒸氣干燥室內(nèi)，借蒸氣促進水分蒸發(fā)，使木材干燥。（根據(jù)木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干時間一般需要一個星期），干燥的程度蕞高可使木材含水量僅達3%。但經(jīng)過高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)發(fā)脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻。通常講原木干燥的程度應保持在含水量30%左右。6、最后打磨上色，不過復古仿舊上色也很重要，一定要跟原雕刻件相融洽。

2、自然干燥：將木材分類放置通風處（板材、方才或圓木），擱置成垛，垛底離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸干燥。自然干燥一般要經(jīng)過數(shù)年或數(shù)月，才能達到一定的干燥要求。

3、簡易人工干燥：一是用火烤干木料內(nèi)部水分。二是用水煮去木料中的樹脂成分，然后放在空氣中干燥或烘干。這兩種方法干燥時間可能縮短，但侵水后的木材容易變色，有損木質(zhì)。

（三）刀具的應用

刀具是從事木雕創(chuàng)作的直接的助手和伴侶。在木雕的工藝制作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。刀具齊備，會磨會用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發(fā)揮自己的技巧，使行刀運鑿洗練灑脫，清晰流暢，增加作品的藝術表現(xiàn)力。

木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼平整以便修光，又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內(nèi)，一步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現(xiàn)出來。

（四）木雕雕刻技法

所謂技法，就是木雕創(chuàng)作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內(nèi)，一步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現(xiàn)出來。在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在“脫殼而出”的快感。甚至因木質(zhì)的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如處理得當，也可能因險象環(huán)生而喜悅。同時還能感受到各種刀法運用過程中產(chǎn)生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使作品產(chǎn)生新的意韻。因此，在木雕藝術創(chuàng)作中，是心理多變而復雜有意義的過程。優(yōu)美的刀法之所以形成，是技術達到純熟的表現(xiàn)。時常有人在臨摹一張好畫時，感到難的莫過與筆觸，因為筆觸是作者心靈與技巧的產(chǎn)物，刀法也如此，是任何模仿都難以體現(xiàn)的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗，才能達到理想的真正屬于自己的刀法。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會開裂。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現(xiàn)的藝術語言，其魅力是其他材質(zhì)的雕塑無法達到的。

標識標牌設計及制作的時尚性體現(xiàn)

     標識，可以簡單的認可為符號，所以，標識設計里包含著一定的符號美。我們現(xiàn)實生活中常見到的事物、文字、色彩等，都是標識設計的藝術來源，把它們進行一定的藝術提煉加工后，就抽象成了有完整藝術性的圖形符號，這種獨特的符號美，具有簡潔時尚性，讓人一目了然，賞心悅目，是標識設計時尚性的一大特點。毛料加工：將鋸材加工成外形尺寸準確的零件，為木質(zhì)標識牌的凈料加工提供準確的定位基準。

　　標識，在使用過程中，不是單獨存在的，一般都是成組出現(xiàn)在視覺傳播物之中。如果繁冗復雜，就會顯的雜亂無章，所以，凝練美也是標識設計時尚性的特征之一。凝練不等同于簡單，只有經(jīng)過精心的藝術提練和概括，才能獲得凝練的結構美。

　　在標識設計里，語言必須要單純易懂，不求復雜，但求清新，要堅持高度單純且還要保持高度敏感，只有這樣的標識才會更加深入人心，標識設計的藝術難度就體現(xiàn)在這里。而標識的單純美也成為了標識設計時尚性的徍體現(xiàn)。

　　標識牌制作應該美觀。指示牌發(fā)揮作用的途徑是懸掛在社會生活各個角落被人們看到，因此它會變成懸掛環(huán)境的一部分，其外形影響到環(huán)境的美觀度，對大眾的審美感受也會產(chǎn)生重要影響，所以，指示牌制作時應該注意美觀，但不需繁瑣。

戶外標識設計制作的五大要點

1、獨特性戶外標識的對象是動態(tài)中的行人，行人通過可視的標識形象來接受商品信息，所以戶外標識設計要統(tǒng)盤考慮距離、視角、環(huán)境三個因素?！　?

　　在空曠的大廣場和馬路的人行道上，受眾在10米以外的距離，看高于頭部5米的物體比較方便。所以說，設計的一步要根據(jù)距離、視角、環(huán)境三因素來確定標識的位置、大小。常見的戶外標識一般為長方形、方形，我們在設計時要根據(jù)具體環(huán)境而定，使戶外標識外形與背景協(xié)調(diào)，產(chǎn)生視覺美感。形狀不必強求統(tǒng)一，可以多樣化，大小也應根據(jù)實際空間的大小與環(huán)境情況而定。如意大利的路牌不是很大，與其古老的街道相統(tǒng)一，十分協(xié)調(diào)。同時，要在景觀造型和信息功能上相互補充，構建—個類型多樣、功能完備的鄉(xiāng)村景區(qū)標識體系，實現(xiàn)鄉(xiāng)村標識系統(tǒng)的整體氣質(zhì)。戶外標識要著重創(chuàng)造良好的注視效果，因為標識成功的基礎來自注視的接觸效果。

　　2、提示性既然受眾是流動著的行人，那么在設計中就要考慮到受眾經(jīng)過標識的位置、時間。

　　繁瑣的畫面，行人是不愿意接受的，只有出奇制勝地以簡潔的畫面和揭示性的形式引起行人注意，才能吸引受眾觀看標識。所以戶外標識設計要注重提示，圖文并茂，以圖像為主導，文字為輔助，使用文字要簡單明快切忌冗長。

　　3、簡潔性簡潔性是戶外標識設計中的一個重要原則，整個畫面乃至整個設施都應盡可能簡潔，設計時要獨具匠心，始終堅持在少而精的原則下去冥思苦想，力圖給觀眾留有充分的想象余地。

　　要知道消費者對標識宣傳的注意值與畫面上信息量的多少成反比。畫面形象越繁雜，給觀眾的感覺越紊亂；畫面越單純，消費者的注意值也就越高。這正是簡潔性的有效作用。

　　4、計劃性成功的戶外標識必須同其他標識一樣有其嚴密的計劃。

　　標識設計者沒有一定的目標和標識戰(zhàn)略，標識設計便失去了指導方向。所以設計者在進行標識創(chuàng)意時，首先要進行一番市場調(diào)查、分析、預測的活動，在此基礎上制定出標識的圖形、語言、色彩、對象、宣傳層面和營銷戰(zhàn)略。標識一經(jīng)發(fā)布于社會，不僅會在經(jīng)濟上起到先導作用，同時也會作用于意識領域，對現(xiàn)實生活起到潛移默化的作用。因而設計者必須對自己的工作負責，使作品起到積極向上的美育作用。標識不再是用白紙繪畫出畫面的藍圖，而是日后純純粹粹的生態(tài)享用。

　　5、合理的圖形與文案設計戶外標識設計制作過程應當遵循圖形設計的美學原則。