浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來處理對象，靠等因素來表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經(jīng)?？梢钥吹健Ｓ捎谄鋲嚎s的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。與此同時，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對象。近年來，它在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位。浮雕在內(nèi)容、形式和材質(zhì)上與圓雕一樣豐富多彩。浮雕的材料有石頭、木頭、和金屬等。浮雕為圖像造型浮突于石料表面（與沉雕正好相反），是半立體型雕刻品。根據(jù)圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕是單層次雕像，內(nèi)容比較單一；高浮雕則是多層次造像，內(nèi)容較為繁復(fù)。浮雕的雕刻技藝和表現(xiàn)體裁與圓雕基本相同。古今很多大型紀念性建筑物和府第、民宅都附有此類裝飾，其主要作品是壁堵、花窗和龍柱（早期）及柱礎(chǔ)等。

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浮雕圖案樣式豐富多彩，它既代表著中華民族的悠久歷史、社會的發(fā)展進步，也是世界文化藝術(shù)寶庫中的巨大財富。浮雕較圓雕的不同是經(jīng)形體壓縮處理后的二維特性。2、溫度問題：溫度基本上不會對青銅器產(chǎn)生影響，除非是非正常情況下的高溫。浮雕與圓雕有著相對的平面性與立體性，與圓雕相比，浮雕通常按照繪畫原則來處理空間和形體關(guān)系，浮雕空間壓縮程度控制，要依據(jù)所要表現(xiàn)對象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素。根據(jù)壓縮空間的高低，形成浮雕的兩種基本形態(tài)，即高浮雕和低浮雕。高浮雕起位相對較高，形體壓縮程度較小，空間構(gòu)造和塑造特征方面更相似于圓雕，高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。

紫銅浮雕紅木屏風(fēng)所鑲嵌畫面是精選紫銅浮雕畫面，座框采用名貴系列紅木為材料，純手工精雕細琢而成。藝術(shù)的本身是無價的，而銅浮雕則是作為藝術(shù)品的一部分進行存在的，銅浮雕保養(yǎng)好的話，是具有一定的升值空間的，不僅如此，在今后有可能還具有一定考古價值也是比一定的，因為它內(nèi)涵了當(dāng)代的文化。該產(chǎn)品通過紫銅浮雕與紅木工藝的結(jié)合，選材名貴、用料考究、做工精細品味高雅、具有極高的觀賞價值和收藏價值，屬現(xiàn)代屏風(fēng)之驕子。掌握工藝要點才能制造出好的作品：

      一、、買回來的原木不能直接進行干燥，要先進行鋸材。鋸材時要根據(jù)所制屏風(fēng)的尺寸量體裁衣，長短搭配、綜合利用，并且要注意木材紋理的方向。假如鋸材時敷衍了事，就會造成嚴重浪費和材質(zhì)搭配不當(dāng)。

     二、干燥一般分兩階段進行，首先進行預(yù)干，預(yù)干一般采用自然氣干，放在院內(nèi)通過空氣流動和水分蒸發(fā)來達到氣干的目的，使紅木的含水率降低到百分之20—30之間。如何在保持X、Y、軸不變的情況下，先仔細把稿起好，再在離你遠的一點涂上一層積土，再在近的點上涂上三層分的積土，如果你是做的近乎于圓雕浮雕也是如此，只是不要忘了隨時縮小Z軸的比例。氣干之后，再放入專門的紅木干燥設(shè)備內(nèi)進行干燥處理，要求干燥至水分含量在百分之 8—12間。

     三：木工工序

     板材干燥完成后，就可以進入正式的制作工序了。這一步是紅木家具制作主要的步驟，也就是紅木屏風(fēng)制作廠家所說的木工工序（有些地區(qū)習(xí)慣將開料與木工分開稱為兩個大的工序）

我們經(jīng)常在寺院浮雕照壁中看到很多浮雕，有深淺浮雕之分，淺浮雕起位低，形體壓縮大，二維特性較強，較接近于繪畫，不是靠實體性空間來創(chuàng)造空間形象，通常多數(shù)是利用繪制法、法等處理方式來形成較抽象空間形式，這有利于提升浮雕對載體的依附性。浮雕壁畫更是指淺浮雕，起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。深浮雕呢，就是采用淺浮雕的手法，將浮雕刻畫的更為立體感。相信每塊石頭都獨馥藝術(shù)氣息，所以善用千年文化雕鑿工藝的研究、傳承、融合和發(fā)揚，使石雕作品承載藝術(shù)文化、體現(xiàn)更多社會價值。