毛筆從開(kāi)始就用獸毛，史前時(shí)代就有了，所謂蒙恬造筆是誤傳，大概他改進(jìn)了制筆工藝吧？獸毛的選材大有講究，要生活在寒冷地帶的兔毛（紫毫）、青羊毫（羊毫）、黃鼠狼（狼毫）才成，至于什么鹿毫、馬毫、牛耳毫之類都是偶爾為之不是主流。為什么要用這些小動(dòng)物的毛呢？因?yàn)樗鼈兘Y(jié)構(gòu)特殊，是箭鋒一樣的流線型錐狀。像人頭發(fā)就不能做毛筆，因?yàn)槭侵鄙现毕碌闹鶢?。它們的毛不僅形狀特殊，而且細(xì)膩、有彈性，換個(gè)說(shuō)法就是剛?cè)峒鎮(zhèn)洹Ｒ恢P好不好，關(guān)鍵看它能不能剛?cè)岷弦?，既要委婉?xì)膩，又要起伏自如?，F(xiàn)在的毛筆，要么硬得象鬃刷，滿紙毛刺，要么軟得象墩布，倒下自己起不來(lái)。無(wú)他，只是化學(xué)纖維在作怪。順便說(shuō)一下，古代的羊毫，和我們今天用的羊毫不是羊毫。他們使用的是高山青羊的脊背之毛，很短的，而且彈性也好?，F(xiàn)在的羊毫取自山羊毛，軟軟的長(zhǎng)長(zhǎng)的。即便是兔毫和狼毫，也跟古代不同了，為啥呢？因?yàn)樘鞖庾兣耍椰F(xiàn)在去哪里找高山地域的兔子和黃鼠狼??？都是家養(yǎng)的了，腦滿腸肥，毛粗肉厚?？傊龉P的毛料很難跟古代比啦。

清月映郭對(duì)用筆已經(jīng)比較留意，控筆能力也不錯(cuò)，腕部比較靈活。下一步應(yīng)該訓(xùn)練的就是書(shū)寫(xiě)速度：

1、找個(gè)好點(diǎn)的版本，注意一下圣教序里面有游絲的地方。游絲說(shuō)明這個(gè)地方書(shū)寫(xiě)速度是很快的，要用同樣快的速度臨寫(xiě)，當(dāng)然寫(xiě)不出游絲沒(méi)關(guān)系，知道這里要加速就成。

2、注意一下字中“打結(jié)”的地方，就是筆畫(huà)比較重的地方。筆畫(huà)重的地方，不是毛筆往下壓形成的，是說(shuō)明這個(gè)地方有急剎車。那么你也要跟著急剎車，注意前面把速度先提起來(lái)。

3、雖然速度快，但不要筆鋒不要局限于字型內(nèi)部運(yùn)轉(zhuǎn)，要觀察到筆鋒在字外空間的運(yùn)轉(zhuǎn)。把筆掄開(kāi)了寫(xiě)，但落到紙上要有節(jié)制，明白？

圣教的結(jié)構(gòu)近乎，所以要堅(jiān)持不為所動(dòng)，還是要盯著內(nèi)在的筆路。如果找不出筆路，可以參考半截碑。

近墨者智臨寫(xiě)的蘇體：

1、老問(wèn)題，字太大了！蘇軾寫(xiě)多大，我們就寫(xiě)多大，大小很重要！

2、為什么字的大小重要？因?yàn)樗俣群苤匾Ｄ憧刺K軾原作何等精神！精神從哪里來(lái)？從速度來(lái)！這個(gè)速度不是野馬奔騰一般的速度，而是一種寸勁，也就是方寸之間猝然發(fā)力的能力。仔細(xì)看蘇軾原作，體會(huì)一下他的閃轉(zhuǎn)騰挪。

3、發(fā)力的初步，在于下筆之后的調(diào)鋒，這個(gè)動(dòng)作很細(xì)微而且快速，只能自己體會(huì)。反正不能把毛筆平著拖過(guò)去，這樣平拖過(guò)去的筆畫(huà)沒(méi)有力度。但是也不能慢慢地扭來(lái)扭去，同樣會(huì)降低筆畫(huà)質(zhì)量。觀察一下原作細(xì)節(jié)慢慢會(huì)明白，所以臨習(xí)的碑帖質(zhì)量要稍高一點(diǎn)。

4、先不要通臨，一個(gè)字一個(gè)字地吃透。什么程度叫吃透？寫(xiě)得有愉悅感就叫吃透。